Virelai

ROMAN_VIRELAI (poème) : Le virelai est un poème à forme fixe, avec un nombre variable de strophes à deux rimes. L'un de ses vers sert de refrain et réapparaît à la fin de chaque strophe ou parfois selon une ordonnance plus complexe. Les mètres d'un virelai peuvent être identiques ou variés. Le mot virelai vient de lai et de virer dans le sens de tourner, ce qui évoque à la fois la danse et le refrain, ce dernier pouvant être repris en chœur. Les premiers virelais datent de la fin du XIIIe siècle

le 3ème ont le même nombre de vers et où le 2ème en a la moitié. Le deuxième et le 3ème couplet, répète,en guise de refrain, une partie du 1er. (généralement le derniers vers). = il y a donc un côté répétitif, circulaire. b) Le virelai C'est une pièce courte qui s'organise autour de deux rimes. Elle s'ouvre sur 4 vers dont les deux premiers se répètent toujours dans les autres couplets. Il y a donc toujours une répétition (= caractère musical ; on perd la musique mais on la

EVOLUTION HISTORIQUE Le lyrisme apparaît en France, au Moyen-âge, à travers une myriade de formes associant le plus souvent au poème la musique et la danse : chansons de toile, pastourelles, sérénades, ballades, cansos, tournois, tensons, lais et virelais fleurissent dans le chant des trouvères et des troubadours. Bernard de Ventadour (1150-1200), Richard Coeur-de-lion (1157-1199) et Thibaut de Champagne (1201-1253) comptent parmi les nombreux représentants de ce lyrisme ancien. L’amour courtois

de l’œuvre qui prépare l’avènement de la Renaissance. 4. La poésie lyrique aux XIV° et XV° siècles La réforme de Machaut Avec lui, au milieu du XIV°, apparaissent des genres nouveaux à formes fixes : rondeaux, ballades, chants royaux, lais et virelais. Règles précises et rigoureuses. Eustache Deschamps Sa vie (1346-1406) : Disciple de Machaut, vécut à la cour du roi, fit de nombreux voyages. Son œuvre : théoricien, écrit plus de 1400 poèmes, de formes et sujets très variés. Sources d’inspiration

maintesfois, et autant que noz poëtes courtizans boivent, mangent et dorment à leur oyse, endurer de faim, de soif et de longues vigiles. » La question des formes Sont ainsi épinglées les formes encore en vogue au cours du XVIème : « rondeaux, balaldes, virelais, chants royaux, chansons, et autres telles épisseries, qui corrumpent le goust de nostre Langue », et mis en avant formes et auteurs anciens qui les ont illustrées avec brio :   Martial : épigrammes   Ovide, Tibulle, Properce : élégies   les mêmes : odes 

du duc de Berry, puis du recueil dédié à la reine Isabeau de Bavière. 1. L'art de la ballade Dans le tome 1 dominent les formes fixes caractéristiques de la poésie de la fin du Moyen Âge : plus de 300 ballades et 69 rondeaux ainsi que des lais, virelais, complaintes, jeux à vendre (chaque strophe de ce jeu de société commence par « je vous vends »...). Les ballades isolées, souvent écrites avec une très grande virtuosité technique, sont pour l'essentiel des pièces de circonstance. Quant au recueil

Enfin, la femme est vénérée. La poésie courtoise et médiéval atteint son apogée dans l'art des troubadours. Plus spontanées et naturelles au début, en général, les poésies évoluent vers des formes fixes : la ballade, le chant royal, le rondeau, le virelai. L'idée commence à se dissimuler sous les symboles, l'allégorie, l'érudition, qui viennent souvent à la place du sentiment. Dès la fin du XIVe siècle le souci de perfection technique prend le dessus et la poésie devient un exercice de rhétorique ou

poétiques qu'on retrouve : – – – – – La ballade : +/- 3 strophes, comporte des rimes et en refrain, genre très demandé (objectif/subjectif). Le chant royal : toutes les cours en demandent = ballade en plus long. Chaque fois un refrain (objectif). Le virelai : petite poésie de plusieurs strophes avec un refrain. Le rondeau : 13 vers, les premiers mots sont toujours repris sans les vers 7 et 13. Le lai : poésie assez longue et compliqué (12 strophes avec un refrain). Au Moyen-Age, on aime les refrains

On peut retrouver des poèmes composés d’une strophe unique ou de strophes associées (distique, quatrain, quintain, sixain, huitain, dizain) notamment chez Philippe Jaccottet (Poésie, 1946-1967, Poésie/Gallimard, 1971, rééd. 1991), mais le lai, le virelai, la villannelle, ne sont plus exploités. Si l’ode ne cesse de se transformer depuis Hugo jusqu’à Claudel, la terza-rima 22 Nouvelle Revue Pédagogique - Lycée / n° 31 / septembre 2008 DOSSIER L’évolution des formes poétiques au XIXe et

donc, et relis premièrement, ô poète futur, feuillette de main nocturne et journelle les exemplaires grecs et latins, puis me laisse toutes ces vieilles poésies françaises aux Jeux Floraux de Toulouse et au Puy de Rouen : comme rondeaux, ballades, virelais, chants royaux, chansons et autres telles épiceries, qui corrompent le goût de notre langue et ne servent sinon à porter témoignage de notre ignorance. » L'Olive « Divin Ronsard, qui de l’arc à sept cordes Tiras premier au but de la mémoire