Vito Acconci

Mettre en avant le musée étant donné qu’il est entouré entièrement de bâtiments haussmanniens, urbains. SECONDE PEAU – ECOLOGIE - MUR VEGETAL – RETOUR A LA NATURE – PATRICK BLANC – BIODIVERSITE Storefront for Art & Architecture Steven Holl & Vito Acconci New York Travail sur la devanture de l’exposition Créer un principe d’ouverture sur l’extérieur pour agrandir l’intérieur Casser la limite Double fonction qui camoufle un mur en une fausse idée Mur constitué de différents panneaux qui

artiste désorienté. Il aura la même démarche dans Face Painting. Floor, White Line (1972) caricaturant Yves Klein et ses anthropométries ou bien Nam June Paik, Zen for Head (1961) L’artiste détournera aussi Bruce Nauman et Vito Acconci, auquels il rendra hommage par Fresh Acconci (1995). Whipping a Wall with Paint (1974) Whipping a Wall and a Window with Paint Mccarthy s’est aussi amusé dans la vidéo performance Painter (1995) à incarner de manière grotesque le cliché du peintre tordu, recroquevillé

fragments des anecdotes autobiographiques des artistes. DIAPO BILL BECKLEY Utilisant le même dispositif formel, l’explosion de la performance artistique à cette époque hal-00558561, version 1 - 22 Jan 2011 notamment ceux de Carolee Schneemann et Vito Acconci aux Etats Unis ou Gina Pane et Michel Journiac en France montre que les préoccupations artistiques se recentrent sur le corps de l’artiste, son image et par extension, son identité. C’est tout le propos de Christian Boltanski qui s’invente une

et sensations Spectaculaire Cote : 709.040 7 WEB / BU Saulcy Sciences humaines Vito Hannibal Acconci studio : [exposition présentée à Nantes, Musée des beaux-arts, du 16 juillet au 17 octobre 2004 et à Barcelone, Museu d'Art Contemporani du 18 novembre 2004 au 20 février 2005]. Nantes : Musée des beaux-arts de Nantes. Barcelone : Museu d'art contemporani de Barcelona, 2004. 510 p. ISBN 2-906211-40-0 Acconci, Vito (1940-....) -- Expositions Cote : 709.040 74 VIT / BU Saulcy Sciences humaines

L’œuvre est le véritable support pour créer de nouvelles formes de socialité) 1ère catégorie de cette typologie :  La reprogrammation d’œuvres déjà existante : Mac Kelley « Fresh Acconci », il fait interpréter toutes les performances de Vito Acconci par des comédiens. Kelley a eu l’idée de réinterpréter les vidéos de Vito. - Tiravanija, a pris des verres dessinés par Olivier Mosset pour servir un apéritif. Il a donc inclus dans son œuvre celle d’un autre artiste. A force de rapprocher la forme et

PEARL, Corps, art et société : Chimères et utopies, p. 130. L. PEARL, Op. Cit., p. 130. L. PEARL, in H-P JEUDY, Arts de Chair, p. 16. L. PEARL in H-P. JEUDY, Op. Cit., p. 7. L. PEARL in H-P. JEUDY, Op. Cit., p. 14. C. MILLET, Op. Cit., p. 92. Tels Vito Acconci, Chris Burden et Jana Sterbak. Le cremaster est le muscle régulatoire des testicules qui opère le mouvement de descente et de rétraction de celles-ci permettant, de façon symbolique, la différenciation sexuelle en assurant le bon fonctionnement

Dine, un des pionniers du happening et figure majeure des tendances Pop et Néo-Dada avec Claes Oldenburg et Robert Rauschenberg. En 1976, l’exposition collective Identités/Identifications réunit des artistes, toutes tendances confondues tels que Vito Acconci, Urs Luthi, Panamarenko, Christian Boltanski, Giuseppe Penone… Sculpture/ Nature (1978) conçue avec le concours de Jean-Marc Poinsot fait le point sur les divers aspects du Land Art à travers la présentation d’une riche matière documentaire qui

précédemment, dont il s’inspire dans ses travaux liés à la problématique du corps. Mais aussi des musiciens tels que John Cage ou Steve Reich, ou encore Andy Wahrol dont il admire l’absence de mise en scène. Ses contemporains, Dan Graham et Vito Acconci qui, tout comme lui, se sont intéressés, à la possibilité d’une transformation radicale du statut de l’œuvre en tant qu’objet. On peut penser qu’il s’en est inspiré. Nous pouvons citer aussi l’écrivain dramaturge Samuel Becket, dont il retient

1972, 40' Penser l'espace Enjeu capital(es) : P-V Aureli, 2009, 24' Enjeu capital(es) : Peter Eisenman, 2009, 25' Enjeu capital(es) : Vittorio Gregotti, 2009, 26' Enjeu capital(es) : Bernard Tschumi, 2009, 28' Vito Acconci – Julie Loktev, Buildings and Streets and Plazzas, 2004, 20' Vito Acconci – Julie Loktev, Parks and outlands, 2004, 20' Peter Greenaway, Inside Rooms: 26 Bathrooms, 1986, 28'16 Jean-Luc Godard – Anne-Marie Miéville, France tour détour deux enfants, Troisième mouvement, 1980, 26' Jean-Luc

hermétique Fischli & Weiss, Le cours des choses, 1986 - aussi : La moindre résistance (costumes Miami, montagne/ promenade philosophique) II. JEUX DE MOTS, JEUX DE LANGUES *Marcel Duchamp, Anemic Cinema, 1926 (Rrose Selavy) *Vito Acconci, Open Book, 1972, 9’ - performance buccale - Aconci d’abord poète qui concevait la poésie comme une performance sur la page, se trouve vite limité par la page et commence à faire des performances toujours en lien avec le langage