Voltaire Entretien D Un Sauvage

peut−être à son début ; car il se voua tout d'abord à la médecine, une des professions qui demandent du talent et du bonheur, mais encore plus de bonheur que de talent. Appuyé par Dupont de Nemours, lié par un heureux hasard avec l'abbé Morellet que Voltaire appelait Mord−les, protégé par les encyclopédistes, le docteur Minoret s'attacha comme un séide au grand médecin Bordeu, l'ami de Diderot. D'Alembert, Helvétius, le baron d'Holbach, Grimm, devant lesquels il fut petit garçon, finirent sans doute

retraite du professeur devenait une victoire pour elle. À toutes les fenêtres, des curieux regardaient. Quelques-uns enton-naient la Marseillaise ; d’autres proposaient d’aller chez Béranger. — « Chez Laffite ! » — « Chez Chateaubriand ! » — « Chez Voltaire ! » hurla le jeune homme à mous taches blondes. Les sergents de ville tâchaient de circuler, en disant le plus doucement qu’ils pouvaient : — « Partez, messieurs, partez, retirez-vous ! » Quelqu’un cria : — «À bas les assommeurs ! » C’était

r e p A r tA g é d’Élisabeth Bing étaient fondés sur son charme maternel. L’écriture y était au service de la Personne et on ne s’y souciait pas d’efficacité littéraire. Émotion, régression : on l’a parfois accusée de faire de la psychanalyse sauvage. Plusieurs de ses disciples se sont écartés de sa mouvance pour se rapprocher de plus près de la production littéraire. Le plus connu est Alain André, un des fondateurs de l’Aleph (« Babel heureuse : l’atelier d’écriture au service de la création

à une relation psychorigide. Il voudrait conclure avec son invité, un gros vendeur de livres. L’affaire ne se fera pas. Si Paul avait pratiqué l’autoscopie gestuelle, il aurait diagnostiqué un échec prédictif (son coude gauche enveloppé) et un entretien psychorigide (cheville droite retenant la gauche). Il aurait pu changer de stratégie, conscient de l’échec annoncé. Paradoxalement, la lecture autoscopique de soi est la source d’une observation objective de l’autre. Je peux cerner l’autre si je

parisiennes. C’est au XVIIe siècle que le quartier prend cependant un essor considérable avec la construction de nombreux hôtels particuliers. C’est aussi à cette époque que la vie intellectuelle s’y enracine durablement. On y a croisé en leur temps Voltaire, Marivaux puis les encyclopédistes. Tout ce que le XXe siècle compte d’artistes et de grands intellectuels fréquenteront aussi Saint-Germain, ses librairies, ses cafés mais aussi ses boîtes de nuit ! Parmi eux, le célèbre couple Jean-Paul Sartre

aussi. Il dit publiquement que tant de coquetterie ne convenait pas à un jeune abbé. A la soutane près, c'était le costume que portait Julien. Mme de Rênal remarqua qu'il parlait plus souvent que de coutume à Mlle Elisa ; elle apprit que ces entretiens étaient causés par la pénurie de la très petite garde-robe de Julien. Il avait si peu de linge, qu'il était obligé de le faire laver fort souvent hors de la maison, et c'est pour ces petits soins qu'Elisa lui était utile. Cette extrême pauvreté

redoubla aussi. Il dit publiquement que tant de coquetterie ne convenait pas à un jeune abbé. À la soutane près, c’était le costume que portait Julien. Mme de Rênal remarqua qu’il parlait plus souvent que de coutume à Mlle Élisa ; elle apprit que ces entretiens étaient causés par la pénurie de la très petite garde-robe de Julien. Il avait si peu de linge, qu’il était obligé de le faire laver fort souvent hors de la maison, et c’est pour ces petits soins qu’Élisa lui était utile. Cette extrême pauvreté

a le plus nourri et explicité sa réflexion théorique 3. 1 2 3 Henry Flynt, Concept art (essays) in Anthology, éd. La Monte, Young et J. Mac Low, New York, 1963. D'après George Brecht, cité in Happening und Fluxus, op. cit. Notamment dans des entretiens entre 1968 et 1972, avec Daniel Charles, parus sous le titre Pour les oiseaux, éd. Pierre Belfond, Paris, 1976. Hervé Fischer, L’histoire de l’art est terminée (1981) 26 « Par la musique, déclare-t-il, la vie prendra de plus en plus de

romanesques, c’est-à-dire que même si elles se donnent pour vécues, le lecteur sait bien qu’il est dans l’univers du roman. • En général, le héros voyage, se rend dans des lieux lointains, affronte divers dangers (tempêtes, forêts menaçantes, bêtes sauvages, etc.). Le dénouement en est souvent heureux. C’est le cas dans L’Île au trésor (1883), de Stevenson, dans les romans de Jack London ou de Jules Verne. d) Le roman policier • Le roman policier repose sur un schéma simple : une énigme (souvent

beaux-arts nous aident beaucoup à prendre et à garder conscience de nous-mêmes, ou en d’autres termes à savoir ce que nous sentons. Comme disait Comte, souvent un poème vieux de deux mille ans nous éclaire sur nos propres sentiments. Par le mouvement sauvage, qui est refus du modèle, notre être nous échappe, partie ou tout ; et cette poursuite de soi-même, par la méthode de l’exaspération, est ce qui irrite le plus dans les paroxysmes. Les arts seraient donc comme le miroir de l’âme ; et la musique, encore