Voyage Au Bout De La Nuit Anti Héros

né en 1894 et mort en 1961, est l’un des plus écrivains les plus traduits et diffusés dans le monde. À la suite de sa rencontre, en 1926, avec la danseuse américaine Elizabeth Craig, Céline écrit son premier roman en 1932 : Voyage au bout de la nuit . Ce dernier lui vaudra le prix Renaudot. Le roman débute lorsque, après avoir vu défilé un cortège militaire, Ferdinand Bardamu, un étudiant en médecine décide

Voyage au bout de la nuit – Extrait étudié en cours I) Le narrateur, un anti-héros : 1. Une situation absurde Le narrateur est contre la guerre. Il trouve la guerre absurde. Il pense que les soldats sont des "fous héroïques et déchaînés et armés jusqu'aux cheveux". Tout ce qu'ils réussissent à faire c'est "tout détruire, Allemagne, France et Continents, tout ce qui respire". Il montre bien l'absurdité de certaines situations comme le fait de "se tirer dessus sans se VOIR ". Il pense que la

Introduction Céline Louis-Ferdinand Destouches est l'auteur de « Voyage au bout de la nuit » datant de 1932. Ce roman n'a pas de genre littéraire défini, bien qu'il se rapproche de la littérature d'apprentissage. Cet extrait est écrit en prose. Il parle de la guerre de manière horrifiante. I. Un anti-héros 1. Lâcheté ou instinct de survie ? D'entrée de jeu, dans cet extrait, Ferdinand exprime intérieurement cette phrase « Serais-je donc le seul lâche sur la terre ? Pensais-je ». Et il continue

 Louis-Ferdinand Céline Voyage au bout de la nuit Étude d’une réception Directeur de recherches : Bruno JOUY (bjouy@aol.com) M. Pierre Lainé U.B.O. 1991. Introduction I- L'horizon d'attente A- Le tournant des années 30 : de l'euphorie à la crainte généralisée. 1 - La crise économique et politique. a- Avant 1930 : l'euphorie. l'économie la politique extérieure la politique

Un personnage médiocre peut-il être héros de roman ? 1. Le roman et le héros           A- Des destins d'exception             B- Des caractères non communs           C- La nécessité de l'exemplarité 2. L'existence de personnages médiocres             A- Les romans réalistes et/ou naturalistes            B- Le personnage au comportement proche de l'absurde             C- Le personnage dans le « Nouveau roman » 3. La médiocrité acceptée sous réserve              A- L'abandon de certaines

extrêmement abondante 3- Les tendances rénovatrices. a- Les questions posées par la "crise du roman" du début du siècle. b- Les apports de l'étranger (Joyce, Musil, James, Kafka, etc.).     II- Voyage au bout de la nuit : une œuvre qui répond à l'attente du public.     A- D'un point de vue idéologique et politique 1 - Une œuvre "engagée" : représentation et contestation d'une époque. a- Représentation. - allusions à un contexte

Etait-elle contente ? Discours narrativisé : On raconte qu’il parle, on donne le sujet sans le contenu. Il la questionnait sur son état d’âme. IV. Personnage et vision du monde 1. La conception idéaliste du personnage HEROÏQUE : Le héros incarne les valeurs héroïques (épopées, romans épiques) aussi bien que des qualités physiques, morales et sentimentales. Expression soutenue de l’auteur. Expression soutenue des sentiments. Classicisme. Les personnages ne se laissent pas diriger par

qui ont créé des héros faibles, maladroits ou ridicules. Quel intérêt ce choix présente-t-il selon vous ? Durant l’antiquité, le héros était un demi-dieu, il représentait la force, le courage et l’honneur. Puis, lorsque les premiers écrits apparurent au Moyen-âge, le héros en était le personnage principal, un personnage légendaire, auquel on prêtait des exploits remarquables. Cependant, au fil du temps, les caractéristiques de ce héros se sont amplement dégradées et le héros est devenu, pour

hallucinées, 1893. Jean Tardieu, Est-ce une bête ?, Le fleuve caché, 1968. Lectures complémentaires : Boris Vian, L’évadé ou le temps de vivre, 1954. Jules Laforgue, Spleen, Le sanglot de la terre, 1901. Charles Baudelaire, Invitation au voyage, Les Fleurs du mal, 1857. Arthur Rimbaud, Les ponts, Illuminations, 1886. Guillaume Apollinaire, Zone, Alcools, 1913. Alphonse de Lamartine, L’isolement, Méditations poétiques, 1820. Axes d’étude  et questions traitées: Scènes de

stéréotypes féminins de la bourgeoisie de l’époque.     Pour sa part, Zola place la médiocrité de ses héros au service de sa thèse sur l’incidence de l’hérédité et du milieu sur le destin de ses personnages. Ainsi, dans L’Assommoir, l’alcool précipite Gervaise dans la déchéance, et sa fille Nana ne connaîtra pas un meilleur sort. Tout au long de ses romans, Zola met l’accent sur les défauts de ses héros. Il met aussi en scène la cruauté, comme dans Thérèse Raquin où les deux amants assassinent le mari