Zola Et Degas

Par ses thèses (la « bête humaine », les fatalités des tempéraments, le déterminisme absolu, l'anatomie morale…), Zola prend évidemment le contrepied des traditions littéraires en vigueur, celle du roman psychologique à la française, de La Princesse de Clèves à Adolphe, puis celles du roman idéaliste, du roman convenable à la Feuillet[1] ; il s'inscrit en faux contre « les doux, les élégants, les idéalistes et les moralistes[2] ». Il fait le choix du matérialisme. Mais il a beau se purger avec Thérèse

auteur d‘écrit japonais, de la fin du XVIIIème/ XIXème siècle , et qui est également né et mort à Edo. Son œuvre influença aussi beaucoup Van Gogh également de nombreux artistes européens. ( comme Paul Gauguin, Claude Monet, Gustav Klimt, Edgar Degas, Édouard Manet, Auguste Renoir et Camille Pissaro.) Il était surtout reconnu pour son 'Esprit Universel'. Ces deux artistes se rejoigne dans un même nom, un des pères fondateurs de l'Ukiyo-e, Utamaro Kitagawa, aussi peintre japonais, spécialiste

descriptive comme dans les sciences expérimentales (Zola, Maupassant). L’Impressionnisme : A partir de 1870 influencés par les progrès de la photographie les artistes veulent dépasser la simple imitation de la réalité et veulent faire ressentir les émotions qui s’en dégagent, en s’attachant à faire ressortir les variations de lumières par des jeux de peinture (effets de flous) Quelques peintres et œuvres : Monet (impression du soleil levant, 1872), Degas (les Repasseuses, 1884). Ils représentent en

d'un tub ou au bord d'une baignoire et les longues chevelures démêlées furent des sujets empruntés à Hokusai, à Utamaro et à Kiyonaga par Edgar Degas (1834-1917), un homme taciturne, au caractère difficile mais si fidèle en amitié. Planche de Kiyonaga ayant appartenu à Degas Manga d'Hokusai

Classe de 4e La fiction pour interroger le réel Émile Zola La Mort d’Olivier Bécaille et autres nouvelles naturalistes Nouvelle édition Librio n° 42 – ISBN 9782290151280 I. Pourquoi étudier La Mort d’Olivier Bécaille en classe de quatrième ? La conformité avec les nouveaux programmes de quatrième. Le recueil de nouvelles de Zola s’intègre parfaitement aux exigences du cycle 4, répondant à la fois aux indications de corpus, en lien avec la programmation annuelle d’histoire (la lecture

Braque se joignirent à lui mais l’abandonnèrent peu à peu. Les baignades Cézanne Paul Cézanne est né à Aix en Provence en 1839. Son père lui offre le confort financier, mais il ne tardera pas à réclamer son indépendance, sous l’influence de Zola. Il fréquente l’Académie Suisse en 1861. Puis, il travaille par pâte «éclatante et boueuse» en peignant des scènes érotiques et macarbres. À l’inverse, il fait éclater sa force dans des portraits et natures mortes. Puis il peint sur le motif en 1870

réunis autour d'Édouard Manet se constituent en groupe indépendant qu'Henri Focillon nomme le « groupe de 1863 » constitué d'Henri Fantin-Latour, Alphonse Legros, le belge Alfred Stevens, l'américain James Whistler et Zacharie Astruc rejoint par Edgar Degas, Paul Cézanne, Claude Monet, Auguste Renoir et Frédéric Bazille, qui tentent d'exposer au Salon officiel, mais sont constamment rejetés par le jury. Les artistes en vogue demeurent les peintres académiques, Cabanel rencontre le succès au salon officiel

nombre de journaux de gauche, dont La Petite République Socialiste. antidreyfusards non antisémites: journaux L'intransigeant (Henri Rochefort, extrême gauche), L'Echo de Paris, Le Petit Journal, mais aussi des personnalités: Jules Verne, Edouard Degas, Auguste Renoir juifs antidreyfusards: Arthur Meyer, directeur du Gaulois, conservateur et royaliste, qui s'est battu en duel avec Drumont suite aux calomnies dont il était l'objet dans La France Juive. dreyfusard: Le Figaro, journal de droite. 

(Pierre Bonnard, l’Enfant au pâté de sable, 1894, musée d’Orsay), les cadrages se resserrent, les vues plongeantes inspirées de la peinture de l’ukiyo-e se multiplient (Mary Cassatt, la Toilette de l’enfant, v. 1891, Art Institute, Chicago ; le Tub, Degas, 1886, musée d’Orsay). L’emploi d’aplats de couleur (Émile Bernard, Maurice Denis) se généralise, les modelés et effets d’ombres s’unifient, le dessin s’épure. La profondeur se restreint (Manet, le Fifre, musée d’Orsay) et l’emploi des arabesques (Beardsley)

publicitaires inusités jusqu’alors. ▪ Immenses affiches, hommes sandwichs. ▪ Mise en abîme de ce lancement publicitaire dans le roman : les techniques employées par Bordenave pour lancer Nana sont celles qu’emploient Zola et le journal dans lequel paraît son feuilleton. o Nouvelle conception de la littérature qui tend à devenir un espace commercial. ▪ Définit un nouveau type de composition fondé sur une efficacité dramatique : Influence de