évasion Edmond Dantes

partiellement dans le corpus n°1. Il faut lui ajouter les quelques lignes qui vont jusqu’à la fin de la 1ère partie) 3. En prison (le texte est celui du corpus n°5 « en prison») 4. Stendhal, La Chartreuse de Parme, l’évasion de Fabrice ( cf. Corpus n°4 « Evasions »). Activités et documents complémentaires Six groupements de textes qui permettent d’aborder des questions centrales liées à la fabrique du personnage et en particulier à celle de Meursault (qu’on retrouve dans trois des cinq groupements)

certaine complicité avec les personnages et souvent aussi, avec l’auteur lui-même. Quand on lit un roman comme  Le Comte de Monte Christo  d’Alexandre Dumas, ou bien la Lumière des Justes d’Henri Troyat, ou un grand roman de Jules Verne, on vit avec Edmond Dantès au Château d’If ou avec Nicolas et Sophie Ozaref sur les routes glacées de Sibérie : au fil des pages, les personnages deviennent des familiers, et même des amis. Ce bonheur est parfois si intense que l’on a du mal à s’arracher à un livre que

hauteur de Saint-Cloud, des filets tendus dans la Seine recueillaient les corps des noyés qui descendaient le fleuve. 5 Être-Suprême : nom donné à Dieu. Texte B - Alexandre Dumas, Le Comte de Monte-Cristo. Jeune marin promis à un bel avenir, Edmond Dantès, victime d’un complot, a été injustement enfermé dans un cachot pendant quatorze ans. Évadé et devenu très riche, il vit sous le nom de « Comte de Monte-Cristo » et organise sa vengeance. Il se présente à l’un de ceux qui ont participé au complot

Maurice (alors appelée île de France) sans y avoir mis les pieds ; aussi ne ressent-on pas le même enchantement que devant ses impressions de voyage. Mais Georges est un héros qui annonce ceux des ‘’Trois mousquetaires’’ et surtout le personnage de Dantès / Monte-Cristo. On voit dans ce roman Alexandre Dumas en période d’échauffement romanesque, avant qu'il n'ait lui-même pris la mesure de son génie. La réédition de ce roman mineur sembla obéir à un opportunisme éditorial car on célébrait alors l'anniversaire

Molière : par exemple Les Précieuses ridicules, George Dandin, L’Avare ; – Pierre Corneille : Le Cid ; – Alfred de Musset : par exemple Les Caprices de Marianne, Fantasio, On ne badine pas avec l’amour ; – Victor Hugo : une pièce du Théâtre en liberté ; – Edmond Rostand : Cyrano de Bergerac ; – Jean Anouilh : une pièce « rose » ou une pièce « grinçante ». 5. Étude de l’image En classe de Quatrième, l’étude de l’image privilégie les fonctions explicative et informative. Les rapports entre texte et image sont

immoral (ce sont les affairistes du second Empire chez Zola, ou le personnage principal de Bel Ami, de Maupassant). Parfois, son instinct dévorant l'amène à la déchéance: dans l'alcoolisme (Zola, l'Assommoir) ou dans la prostitution (Huysmans, Marthe; Edmond 52 de Goncourt, la fille ‫ة‬lisa; Zola, Nana). La foi religieuse devient parfois elle-même pulsion destructrice (les Goncourt, Madame Gervaisais). Tout cela nous ramène à l'idée principale du naturalisme: sous l'homme social se cache la bête (Zola

immoral (ce sont les affairistes du second Empire chez Zola, ou le personnage principal de Bel Ami, de Maupassant). Parfois, son instinct dévorant l'amène à la déchéance: dans l'alcoolisme (Zola, l'Assommoir) ou dans la prostitution (Huysmans, Marthe; Edmond 52 de Goncourt, la fille ‫ة‬lisa; Zola, Nana). La foi religieuse devient parfois elle-même pulsion destructrice (les Goncourt, Madame Gervaisais). Tout cela nous ramène à l'idée principale du naturalisme: sous l'homme social se cache la bête (Zola

Cristo’’ Nouvelle Le château d’If, tour à tour extensible et rétractile dans l’espace et le temps, est vécu comme tel par Edmond Dantès et se révèle identique aux manuscrits empilés, raturés et pourtant virtuellement sans fin qui constituent le travail de Dumas. Commentaire Italo Calvino se livra à une étourdissante interprétation métaphysique de la captivité d’Edmond Dantès. La nouvelle atteste une inflexion du rapport de Calvino avec une réalité vécue comme labyrinthe. La littérature aura pour

suis dévorée de curiosité. Il y a de quoi. Vous n’avez pas idée de ma solitude ici, depuis cinq ans. Vous n’avez aucune idée de la joie que j’éprouve à vous parler. Avez-vous lu Le Comte de Monte-Cristo ? — Oui. — Je suis dans la situation d’Edmond Dantès au château d’If. Après des années sans apercevoir un visage humain, je creuse une galerie jusqu’au cachot voisin. Vous, vous êtes l’abbé Faria. Je pleure du bonheur de ne plus être seule. Nous passons des jours à nous raconter l’un à l’autre, à nous

Montecristo, déduit son roman d’un hyper-roman qui contient toutes les variantes possibles de l’histoire d’Edmond Dantès 48 . Dans le récit, Dantès et l’Abbé Faria, prisonniers d’un chapitre, étudient un plan d’évasion et se demandent laquelle des variantes possibles est la bonne 49. Faria tente alors de trouver un chemin pour s’enfuir de la prison en creusant des galeries, tandis que Dantès, sur la base des erreurs de l’Abbé, tente de dessiner une carte de la forteresse. Celui-ci comprend bien que