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Analyse comparative des cinemas de hong kah et wong waiwan

3559 mots 15 pages
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ANALYSE COMPARATIVE DES CINÉMAS DE HONG KONG ET DE TAIWANpar Toufik El-Hossami et Camille PoliquinTravail présenté à Marie-Josée Lamontagne530-311-SL Cinéma et cultures nationales, groupe 02Cégep de Saint-Laurent - 26 octobre 2021Analyse comparative : Hou Hsiao-Hsien et Wong Kar-Wai Le cinéma chinois est une industrie cinématographique très large qui se divise en plusieurs branches selon la situation géographique de l’artiste créant le film. Les principales catégories sont le cinéma de Taiwan, …afficher plus de contenu…

À sa naissance, La région vient d’être libérée de l’emprise des japonais, mais est maintenant en conflit civile entre les partisans de Mao Zedong et ceux de Tchang Kaï-chek. Hou et sa famille déménagent donc en 1948 à Taiwan, dans la ville de Fengshan, tentant de fuir les conflits. Lors de son service militaire, Hou découvre le cinéma, et à 22 ans, il s'inscrit à l’école d’art pour étudier le cinéma et le théâtre. Il gradue en 1972, puis passe une dizaine d’années à travailler comme assistant-scripte ou bien scénariste. Il réalise son premier film en 1980, à l’âge de trente-trois ans. Cinq ans plus tard, en 1985, il …afficher plus de contenu…

Lors de ses tournages, les prises de vues étaient nombreuses. Il y a définitivement des parallèles à dresser entre la tendance improviste des deux réalisateurs, mais le contraste entre la direction artistique des œuvres respectives des deux artistes est énorme. De manière similaire à 3H qui prenait ses décisions de mise en scène lors du montage, Wong Kar-Wai arrivait sur le plateau sans scénario clairement défini. Cependant, plutôt que de laisser la caméra dans une position statique, il essayait de capturer plusieurs points de vue qui pouvaient entièrement faire pivoter la diégèse du récit et les intentions des personnages une fois arrivé au montage. Beaucoup des décisions qui

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    Dans l’idée Quartier Lointain ne présente rien de bien original, les sauts dans le passé au cinéma on en a déjà vu des tonnes : le héros s’évanouit à cause d’un choc émotionnel et se retrouve catapulté dans sa jeunesse. La ressemblance avec les autres films s’arrête là, une fois passée l’introduction. Le retour dans le passé effectué, le film s’envole définitivement pour ne plus nous lâcher et s’installe dans notre esprit comme le plus doux des venins. On plonge complètement dans ce village isolé des années 60.….

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  • Fiche artiste pierre huyghes
    492 mots | 2 pages

    En 1998, il expose avec Dominique Gonzalez-Foerster et Philippe Parreno. Il réalise une exposition où l’accrochage est d’un nouveau genre : une sorte de parcours cinématographique dont une speakerine filmée rythme les étapes. Un an plus tard il achète le copyright d’Ann Lee - un personnage numérique de manga japonais. En 2000, Pierre Huyghe exploite l’avatar dans Two minutes out of time et lui donne une véritable histoire.….

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  • Donnie yen
    375 mots | 2 pages

    Issu d’une famille d’experts en arts martiaux, Donnie Yen a lui-même pratiqué cette discipline dès son plus jeune âge. Sa mère commence à lui apprendre l’art du tai-chi alors qu’il n’a que 4 ans et, au fil des années, il s’essaie à divers arts martiaux, comme le taekwondo. Invité à poursuivre son apprentissage à Pékin à l’âge de 18 ans, il y fait la connaissance de son mentor, le chorégraphe de combats Yuen Woo-ping, qui l’initie au cinéma de Hong Kong et change sa vie à tout jamais.….

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  • "Le cinéma, une identité brouillée" de martin barnier
    1497 mots | 6 pages

    Commentaire sur « Le cinéma, une identité brouillée » de Martin Barnier Le dispositif cinématographique tel qu’on le connaît aujourd’hui est bien éloigné de celui des années 1900, du cinéma des premiers temps. Plusieurs fois, son identité a été mise en jeu, posant des questions dont les réponses auraient pu être différentes, entraînant une toute autre progression. Pourtant, l’histoire du cinéma est souvent racontée de façon lisse et régulière, comme si le dispositif que l’on connaissait aujourd’hui était la seule et inévitable évolution de la technologie d’antan. Dans son texte « Le Cinéma, une identité brouillée »[1], Martin Barnier nous propose une approche chronologique en tenant compte de cet aspect hétérogène de l’histoire cinématographique. Son étude se concentre sur deux grandes crises identitaires du cinéma, déclenchées premièrement par son apparition et son développement entre 1895 et 1912, puis par l’association du son enregistré à l’image en 1927.….

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  • Kenneth anger
    3459 mots | 14 pages

    Langlois à la Cinémathèque Française,….

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  • Histoire des arts : les temps modernes ( niveau 3ème)
    2107 mots | 9 pages

    Les temps Modernes De Charlie Chapli 1) Biographie : Né à Walworth un quartier pauvre de Londres en 1889, Charles Spencer Chaplin connaît une enfance difficile et agitée. A l’âge de 5 ans il suivra les traces de sa famille et deviendra vers ses 10 ans une vedette de music-hall au sein de la troupe des Eight Lancashire Lads. A retenir : , mère folle et interné , belle-mère et père alcoolique père les à abandonné à l’âge de 3 ans. Fini par vivre avec meurt à l’âge de 37 ans d’une cirrhose du foie.….

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  • L'anglais
    291 mots | 2 pages

    1) Restituer ses connaisances Les aires culturelles se differencient notamment par les langues et les religions. EX : anglais – chinois EX : Christianisme – islam. 2) Les grandes firmes transnationales contribuent à l’éméergence d’une culture mondiale en diffusant dans les pays emmergeants, dans la qasi totalité des continents , leur cultures. Comme Mc do par exemple qui à fait connaitre « l’hamburger » en instaurant des fast food un peu partout dans le monde.….

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  • Homère temps/lieux
    2407 mots | 10 pages

    Par la suite, nous allons analyser le travail esthétique au sein des films choisis. 1. Biographie : Wong Kar-wai est un réalisateur, scénariste, et producteur hongkongais né le 17 juillet 1958 à Shanghai en Chine. Lumière tamisée, interprètes éblouissants, musique inimitable, 'In the Mood for Love' fait connaître Wong Kar-wai au grand public comme l'un des maîtres du cinéma asiatique. L'homme crée un cinéma d'ambiance, certainement hérité de ses études en arts plastiques.….

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  • Cinema coreen
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    Hong Sang- soo Son père était cinéaste, il a étudié le cinéma en dehors de la Corée, son premier film1997 « le jour q le cochon a tombé dans le puits » caléidoscope sur plusieurs personnages, en couleur. Son deuxième long métrage- 1998 « le pouvoir de kangwoon » Dans le….

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  • Chinafrique : néocolonistation ?
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    Chinafrique Question : « La Chine est-elle en train de coloniser l’Afrique aujourd’hui comme l’Europe par le passé ? » À cette question, j’ai envie de répondre « oui » mais aussi « non ». Et ceci à cause de faits dont les conséquences ne seront visibles que dans le futur. Je vais passer en revue les divers éléments qui indiquent que cela est bel et bien un néocolonialisme à la chinoise. Le premier et le plus important de tous est le pillage des matières premières (ex. : pétrole) qui sont importées en Chine puis transformées en produits manufacturés qui seront réexportés en Afrique pour être vendus par et au profit des Chinois et ce au détriment des Africains qui n’arrivent pas à faire face à cette concurrence déloyale étant donné le bas prix de ces produits.….

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  • Analyse D Une Critique De Cine Ma Et Mise En E Vidence Des Diffe Rents Types De Re Ception
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    Il commence par suivre le fil du film en nous décrivant la première scène. Mêlant descriptions et commentaires esthétiques, il pose le décor pour son lecteur, tout en s’appuyant sur sa connaissance de l’esthétique hollywoodienne et sa mémoire visuelle: « C'est la Mariée (Uma Thurman), au volant d'une décapotable, filmée en noir et blanc dans un plan artistique et artificiel, très Hollywood fifties, qui nous résume la situation ». Après avoir fait le récit de l’intrigue du premier volet, il semble deviner l’impatience du lecteur : « Alors, rigoureusement similaire au premier épisode, ce Kill Bill, volume 2 ? ».….

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    Cours 1 Almodovar Comment se construit la narration chez lui? Aborder les personnages, particulièrement celui de la femme, comment les hommes sont représentés chez lui. Et voir les personnages transversaux qui ont une nature double et renvoie à une image de la femme et implicitement à une image de l'homme. Les thèmes : celui du double ; de l'objet, côté fétichiste d'Almodovar sur certains objets (chaussure, téléphone..). Sa technique/pratique du recyclage – visuel : la présence d'un texte dans un autre texte.….

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  • Poesie engagée
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    Pour nous, une bonne critique de cinéma doit être argumentée, elle doit exprimer à la fois la technique (choix du réalisateur en termes de cadrage, de bande son...) et le ressenti que l'on a en regardant le film, être claire sans être réductrice, si possible avec une pointe d'humour si c'est opportun. Elle doit être suffisamment longue pour montrer l'intérêt porté à l'oeuvre, cependant pas trop pour ne pas être….

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    Imphy, le Madame,Monsieur Je suis actuellement élève au lycée en classe de terminal, dans le cadre de mon option obligatoire, cinéma audiovisuel, je dois réaliser un film pour le BAC. J'ai effectue un reportage lors du festival du film ouvrier et souhaiterais pouvoir filmer quelques images de l'usine Aussi je sollicite votre autorisation afin de pouvoir filmer des images pendant la période de vacances scolaires qui sont du 22 février 2014 au 10 mars 2014 . Je souhaiterais filmer des personnes en situation de travail, les infrastructures et installations de l'usine et si possible quelques images « spectaculaire » type coulée d'acier chaud. Je m'engage a faire ces images dans le plus grand respect des règles de sécurité et de confidentialité….

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  • reve et cineme
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    Rêve et cinéma Mouvances théoriques autour d’un champ créatif Marie sous la direction de et Laurence SCHIFANO MARTIN Collection L’œil du cinéma Presses universitaires de Paris Ouest isbn : 978-2-84016-103-5 Format 150 x 210 314 pages ; illustré N&B 27 € Du dispositif clinique de Léonce Perret dans Les Mystères des Roches de Kador (1913) aux labyrinthes lynchiens d’Inland Empire (2006), de secrètes résonances relient des films que tout, de leur régime d’images à leur forme de récit ou à leur inscription culturelle, contribue à éloigner. Ils se nourrissent pourtant d’une même énergie créatrice en puisant, selon des modalités et un travail très différents, aux puissantes fantasmagories du rêve.….

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