B. commence à écrire à la fin de la première moitié du XIXe siècle => situation littéraire et artistique => démarche de son oeuvre
 oeuvre qui s’affirme au prix d’une double réfléxion critique:
 sur les excès du romantisme d’un côté
 sur les risques du formalisme absolu de l’autre côté

 Au temps même où Gautier évolue vers un formalisme qui risque d’être sclérosant
 Baudelaire comprend qu’il ne saurait y avoir :
 ni de perfection sans émotion
 ni de métier sans tempérament

 Au temps même où Gautier évolue vers un formalisme qui risque d’être sclérosant
 Baudelaire comprend qu’il ne saurait y avoir :
 ni de perfection sans émotion
 ni de métier sans tempérament

 Cette modernité poétique nâit ainsi d’une double leçon => romantique et formaliste
 caprices du coeur et tyrannie de la forme
 émotion et langage
 Baudelaire a imposé à la poésie de son siècle l’ambition d’une esthétique de la plénitude et de la totalité: celle de tous les créateurs modernes

Pour tous les poètes qui le suivent B. a été le précurseur ( des symbolistes jusqu’à Bréton, à Valery, etc.)
 Attaqué parfois violemment par ses contemporains
( qui ne l’avaient pas compris), il a été defini ensuite comme le plus grand et le premier des poètes modernes
 Sa place: à la charnière de deux époques
 A la charnière de deux mondes: l’ancien et le moderne

 Successeur de la mélancolie romantique (à la Byron, à la Chateaubriand)
 Successeur aussi d’un certain nihilisme esthétique ( à la Flaubert, Gautier, Leconte de Lisle)
 Baudelaire est persuadé que le monde est mauvais
Les raisons profondes de sa conviction
 Au lieu d’accuser la société ou la Nature
 Au lieu de se replier sur lui-même
 B. se considère un homme parmi les autres:
 malheureux (parce que déchu, corrompu)
 avec la nostalgie du bonheur perdu
 toujours aspirant:
• à la force
• à l’équilibre
• à l’harmonie
Les efforts vers l’harmonie (I)
Le voyage