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Roland barthes, sur racine et la scène de l'exposition

4232 mots 17 pages
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Sur Racine Roland BarthesSur Racine Roland Barthes
1 LES GRANDS LIEUX TRAGIQUES
1 La Chambre : antre mythique, lieu invisible et du silence, lieu qui ce sait redoutable et dans lequel se trouve la Puissance, ambiance menaçante, les personnages ne parlent de ce lieu indéfini qu’avec respect et terreur, ils osent à peine y entrer, ils passent devant avec anxiété
2 L’Anti-Chambre : lieu de l’attente, intermédiaire entre l’intérieur et l’extérieur c’est à dire ce qui est caché et ce qui est dévoilé, …afficher plus de contenu…

En effet l’immobilité renvoie à une simulation de mort.
4 Le trouble est un privilège du héros tragique car il est le seul à être engagé dans une relation de force (le héros tragique ne peut pas dormir ou bien il rêve, c’est à dire qu’il est tourmenté).
6 LA « SCÈNE ÉROTIQUE »
1 L’Éros racinien ne s’exprime qu’à travers le récit car ne peut être montré : l’imagination est rétrospective et la scène est très imagée ce que l’on appelle l’hypotypose « l’image tient lieu de la chose » = c’est le fantasme (on laisse imaginer, désirer sans laisser entrevoir). 2 L’image est sans cesse gonflée (coloris, personnages, objets sont organisés dans une disposition calculée) à l’image d’une …afficher plus de contenu…

La symétrie est trompeuse car Antiochus est le reflet de
Titus mais il est fidèle sans espoir et sa fidélité est discréditée car il est humilié, vaincu et souffre expressément d’une perte d’identité, tel est le prix de la fidélité). Elle est le mal dont il vit. De plus Titus associe Antiochus à son dilemme, son rival est témoin peut être moins par sadisme que par exigence d’unité. Antiochus est sa bonne conscience à travers laquelle il espère être à la fois fidèle et infidèle (chaque fois que Titus est infidèle il a besoin de se déléguer au fidèle Antiochus). Avenir responsable où

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    2011, publi ée en hiver 2011 La scène d’exposition dans la tragédie racinienne Gholam Reza ZATALYAN Université Azad de Téhéran, Unité des Sciences et des recherches E-mail: reza_zatalyan@hotmail.com Effat ALLAHVERDI Université Azad de Téhéran, Unité des Sciences et des recherches E-mail: en.allahverdi@yahoo.com (Date de réception: 15 mai 2010 – Date d’approbation: 3 octobre 2010) Résumé Dans la structure interne d’une pièce classique, l’exposition est le premier chapitre, celui qui….

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    les péripéties, les coups de théâtre, ont un seul but : assurer la progression psychologique, la connaissance complète des âmes. Les personnages, soumis, dans leur comportement, à la logique de leurs caractères à partir de ce que nous apprend l’exposition, montrant un mélange d’instincts primitifs et de noblesse aristocratique, tentent de résoudre une crise émotionnelle intense et profonde. Toute I'action, tout I'intérêt de la pièce sont centrés sur Phèdre. Les autres personnages ne sont en quelque….

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  • j'en aimarre point comme
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    entouré son apothéose. - La description émerveillée à laquelle elle se laisse aller comme en un rêve, s’ordonne à la fois comme un tableau et comme une page musicale. Inspiré par la peinture de son époque et inspirateur, en retour, des peintres, Racine aime à brosser de somptueux tableaux au cœur de ses tragédies. Musicien du vers, il accorde une place égale à la sonorité et au rythme de sa prosodie. - Le tableau tient son pouvoir d’évocation de la lumière irradiante qui l’incendie et embrase….

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  • HOCINE HAMID
    16521 mots | 67 pages

    les précautions d’usage, notre approche se veut-elle modeste, à savoir être à l’écoute du texte glissantien et par ricochet en tirer des corrélats avec celui de Mouloud Feraoun. C’est à travers une grille de lecture axée sur les travaux de Roland Barthes dans Le degré zéro de l’écriture que nous mettons en exergue le silence et l’écriture blanche qui est l’autre du texte de Mouloud Feraoun et a contrario, le cri du texte glissantien. Tâche ardue s’il en fût, cet exercice, en ouvrant au niveau….

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  • Mécanismes littéraires de critique du progrès industriel et rôle du surnaturel dans la limitation des sciences
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    dresse. C’est pourquoi avant d’examiner différents textes de cette période, il est intéressant de redéfinir les enjeux mis en confrontation par Baudelaire et Zola dans nos deux citations. L’extrait du discours de Baudelaire, écrit en réaction à l’Exposition Universelle de 1855, fait immédiatement référence à la Préface à Mlle de Maupin de Gautier. Il va en effet se référer grandement à l’opposition de l’utile –valeur industrielle et bourgeoise –et du beau que pose le romancier dans ce qui sera considéré….

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  • Roland Barthés
    4390 mots | 18 pages

    travaux Travaux ; Le Degré zéro de l'écriture suivi de Nouveaux essais critiques, Éditions du Seuil, Paris, 1953 Michelet par lui-même, Éditions du Seuil, Paris, 1954 Mythologies, Éditions du Seuil, Paris, 1957 - rééd. augmentée, 2010 Sur Racine, Éditions du Seuil, Paris, 1963 Essais critiques, Éditions du Seuil, Paris, 1964 La Tour Eiffel, Centre national de la photographie/Éditions du Seuil, Paris, 1964 Éléments de sémiologie, Denoël/Gonthier, Paris, 1965 Critique et Vérité, Éditions….

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  • Les considérations théoriques d’une poétique de la perte
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    1.2.1. Les concepts psychanalytiques et la critique littéraire des textes maghrébins 8 1.2.2 Le concept de la perte dans la théorie psychanalytique de Lacan 9 1.2.3 Le concept de la perte et la jouissance du texte dans la critique littéraire de Barthes 11 1.3. Le niveau secondaire d’analyse de la perte 12 1.3.1 La question du langage et de l’identite chez l’écrivain postcolonial francophone 12 1.3.2. Théorie de la perte dans le texte bilingue maghrébin 13 CHAPITRE 2: ENTRE TRACE ET EFFACEMENT:….

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  • Coucou
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    histoire :Transposition de noyau historique en vue de la recomposition du mythe : Iliade : achéens / troyens : guerre, expédition, pillage. Troie : ville réelle mais également représentation symbolique de la synthèse d’événements historiques. La Chanson de Roland : Charlemagne, perso. réel et historique, reflet de l’époque carolingienne, Ronceveau, ville réelle, défaite réelle en 778 après JC mais dans la Chanson de geste française : Charlemagne apparaît au XIIè, dans un conflit qui oppose le pouvoir royal….

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    Andromaque , Racine Acte V, scène 5Intro La folie est l'un de ces états extrêmes dont la représentation au théâtre est un défi pour le comédien. Dans Andromaque , tragédie de 1667 inspirée de l'épisode antique de la guerre de Troie, Racine met en scène le dérèglement des passions à travers une complexe chaîne d'amoureux non animés. Andromaque, veuve du héros troyen Hector, est la prisonnière du roi grex Pyrrhus. Ce dernier veut l'épouser contre….

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    avez étudié en Seconde dans la perspective des registres (comédie, tragédie). ‡ Il vous est donc nécessaire d’envisager Bérénice dans le contexte de l’histoire littéraire pour le texte mais aussi de garder à l’esprit le problème de la mise en scène de cette pièce. En effet, le théâtre - surtout à l’âge Classique - s’appuie sur un art de l’illusion, illusion consentie par le spectateur : c’est donc ce que l’on peut appeler un simulacre. Pour créer cette illusion qui est en fait une convention….

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