Affichiste

l'autre est sans importance alors qu'il est 28 Droit de la création publicitaire, Christophe BIGOT, LGDJ 1997 - 39 - DEVELOPPEMENT:RAPPORT/LIVRE:PARFUM:PARFUM DEFINITIF:parfum.rtf 21/12/04 à 16 évident que l'idée qui a inspiré les deux affichistes est la même ; que la figuration du bateau qui est l'objet symbolisant le service vendu imposait ou à tout le moins justifiait le choix du sujet; … considérant qu'en l'espèce, partant de la même idée à exploiter dans le même secteur publicitaire

costume de bain faisant du canoë-kayak sur la plage de Saint-Malo. En arrière plan, nombreux baigneurs. Au fond, le casino municipal et les remparts de la ville close. » 1 Titre : Plage de Saint Malo (Bretagne) Date : 1er quart du 20ème siècle Affichiste : René-Louis PEAN Imprimeur : Chaix © Rennes, Musée de Bretagne, numéro d’inventaire 933.0032.291 13 268 2 PHOTOGRAPHIES DE SPORTIFS MALOUINS Natation et water polo « 1943. Huguette GENEST (gauche) et Liliane ROLLAND sont encore cadettes

(Profintern). C’est lors de la conférence d’Amsterdam (juillet-août 1919) que se reconstitue la FSI après l’épisode de la Première Guerre mondiale. Elle compte 22 millions d’adhérents en 1922. Cette affiche, datée de 1922, est réalisée par le dessinateur et affichiste Théophile Alexandre Steinlen. Elle témoigne du sentiment pacifiste qui se diffuse dans toutes les sociétés européennes. La guerre, symbolisée par le squelette casqué et armé qui apparaît à l’arrière-plan – représentation modernisée de la mort à la

(Profintern). C’est lors de la conférence d’Amsterdam (juillet-août 1919) que se reconstitue la FSI après l’épisode de la Première Guerre mondiale. Elle compte 22 millions d’adhérents en 1922. Cette affiche, datée de 1922, est réalisée par le dessinateur et affichiste Théophile Alexandre Steinlen. Elle témoigne du sentiment pacifiste qui se diffuse dans toutes les sociétés européennes. La guerre, symbolisée par le squelette casqué et armé qui apparaît à l’arrière-plan – représentation modernisée de la mort à la

d'Andry-Farcy, prodigieux conservateur de l'ancien musée, de 1919 à 1949, qui a su rassembler, en trente ans, les grands créateurs de cette époque, Ainsi, vers 1930, le musée de Grenoble devint le premier musée d'Art moderne en France. Andry-Farcy, affichiste, critique d'art, peintre, doté d'une curiosité surprenante acheta et obtint beaucoup de dons, comme le dit la conservatrice du musée. Parmi les donneurs célèbres, on compte Matisse et Picasso. Pendant la Guerre de 1940-1944, ses activités se réduisirent

portraits (Portrait de Monsieur Bertin), ses nus (La Grande Odalisque, le Bain turc), ses dessins à la mine de plomb le situent entre le néoclassicisme et le romantisme. 209 Henri de Toulouse-Lautrec (né à Albi, en 1864). Peintre, lithographe et affichiste français. En 1881, à Paris, il étudia la peinture, puis peignit les cabarets, les bals, le cirque. L’affiche du Moulin-Rouge est son oeuvre la plus populaire. FESTIVITÉS Championnats du monde insolites. Le Gers, siège de «championnats du monde»

effectivement proche de la fin de Franco et de la dictature franquiste. Il sera aussi possible de faire un commentaire sur le support, une carte postale mise en vente et diffusée à de nombreux exemplaires : Alberti rejoint ainsi la tradition des affichistes qui travaillaient à la diffusion populaire des idées républicaines en mettant leur œuvre à disposition de tous, au service de leurs convictions. Desarrollar y comentar 2. Alberti aboga por la libertad de los presos políticos en España. Di qué detalles

partis réformistes ou révolutionnaires, aboutissant à l’adoption d’une législation sociale. 2. Revendications et conflits, p. 33-37 – Présentation des documents Doc. 7 : Cette affiche de Jules Grandjouan (1890-1920) célèbre caricaturiste et affichiste social (voir aussi le doc. 12) reprend un des thèmes de la lutte des ouvriers : la retraite. Deux arguments dominent : la retraite est trop tardive pour les ouvriers compte tenu de leurs conditions de travail et de vie. La CGT parle de la « retraite

critère scientifique ou rigoureux, dès la fin du xixe siècle. Hihi… aucun critère rigoureux… C’est moche pour une classification… A. Hurtig : Une simple remarque : autrefois, les métiers étaient séparés, les typos ici (qui se servaient du plomb), les affichistes là (qui utilisaient le pinceau). Dans l’édition, ils le sont encore. C’est le rapport de force (texte à lire/texte à voir, typo/graphie (hihi), compo/mise en pages, etc., bref « texte »/« image ») qui a évolué. C’est normal, triste mais normal :