Argot

rebondissements, Eugène Sue cherche également à donner l’illusion du réel. Sa démarche est celle d’un observateur, d’un anthropologue. Le roman s’ouvre ainsi sur des remarques linguistiques à propos de l’argot des bas-fonds parisiens. : « Un tapis-franc, en argot de vol et de meurtre, signifie un estaminet ou un cabaret du plus bas étage. » Ce genre de lieu serait tenu par des « ogres » et des « ogresses », c’est-à-dire des repris de justice. Eugène Sue est donc soumis à une double contrainte : étonner le lecteur

VALLES, L'enfant, épisode de la découverte du roman "Robinson Crusoë" Un récit autobiographique Valeur documentaire : vie en internat, argot de collégien, éducation sévère, rapports de Vallès à ses parents L'autorité tournée en dérision : le pion, figure clownesque (chute, taille, faiblesse physique, voir modalisation « petit », « pauvre homme »), inspire le rire et la pitié/sympathie. Lui aussi, figure aliénée (alcoolique honteux, vit modestement au collège, « doit rejoindre sa section ») dans

arrêta sa chanson mais pas la liberté. Gavroche symbolise l'esprit révolutionnaire du dix- neuvième siècle. Il représente aussi la figure type de ces enfants des rues, alors nombreux dans Paris. Avec sa casquette ( qui porte son nom), son argot, et ses chaussures trop grandes, avec sa bonne humeur inattaquable et son courage désespéré, il reste un personnage très fort de notre littérature, à la fois enfant abandonné et victime héroïque. Quand on est misérable, on n'est pas forcément malheureux

actemonstrueux. Ainsi, nous venons à nous poser les questions suivantes : Quels éléments font de Thérèse Raquin un roman policier ? Peut-on réellement le qualifier de roman « policier » ?1. LES CARACTERISTIQUES DU ROMAN POLICIER : LE roman policier (en argot, polar) est un genre littéraire dont la trame principale est la résolution d’une enquête policière (ou de détectiveprivée) avec pour appui la découverte de preuves. On distingue trois grands types de romans policiers :  Le roman noir : met en scène

ou que l’on ne l’a jamais rencontré ; éventuellement, pour signifier à son interlocuteur que l’on n’a pas envie de le revoir, alors qu’il s’attendait à la formule courante au revoir. Synonymes[modifier] coucou (Familier) salut (Familier) wesh (Argot) Dérivés[modifier] bonjourer rebonjour

méthodique I. Les relations entre presse et politique A. Violence - Attaques répétées de la presse : champ lexical de l’attaque ; anaphore + rythme binaire + personnification de l’attaque (« L’attaque…virulente ») ; « flanquer un abattage » = argot. - Rôle critique de la presse sur les hommes politiques = anaphore de sans, accumulation et gradation (ces hommes politiques…sans connaissances sérieuses), comparés à des déjections avec la métaphore du champignon : les hommes politiques sont sans

15 ans de vie routière et nomade avec son père, Edith partit gagner sa vie et sa carrière et grace à ses nombreux amours ,souvent dans le role de ses managers, elle arriva à connaitre Louis Leplée qui la rennoma « La mome Piaf » comme l’oiseau en argot parisien, pour sa voix hors du commun et sa force de caractère inégalable, malgrè sa petite taille. Pour elle commença le succes : elle connut Charles Aznavour, lança la carrière des Compagnons de la chanson, conquit les Etats Units, écrit l’un de

dissimulés, répétition d’une situation, trompeur trompé, décalage entre ce que sait le personnage et ce que savent les spectateurs… - Le comique de mots : jeux de mots, jurons, répétitions, interjections, citations ou langues inventées, accents, argot… - Le comique de caractère : repose sur le tempérament ou le caractère des personnages et surtout leurs défauts (avarice, misogynie, orgueil, naïveté…)

Compléter un tableau d'analyse pour justifier les titres de 2 axes trouvés Citations Procédés d'écriture Interprétation « aristo » (l.7) « mufes » (l.12) « tonnerre de dieux » (l.58) « un fichu grelot » (l.64) Registre de langue familier et argot Le texte est ainsi proche de le façon de parler des ouvriers Parisiens de le fin du XIXe siècle. Le lecteur a l'impression d'entendre dans le bar et d'entendre les conversations des clients. l.58-63 Discours indirect libre Le narrateur retranscrit

respiration du lecteur et lui fait partager les états d’âme du condamné, ses éclairs de panique et ses longues souffrances. On distingue trois lieux de rédaction Bicêtre où le prisonnier évoque son procès, le ferrage des forçats et la chanson en argot. C’est là qu’il apprend qu’il vit sa dernière journée. La Conciergerie qui constitue plus de la moitié du livre. Le condamné y décrit son transfert vers Paris, ses rencontres avec le friauche, l’architecte, le gardien demandeur de numéros de loterie