Boîte blanche

descendant de l’escalier » fait scandale rendant Duchamp célèbre. En 1914, il achète un égouttoir à bouteilles dans un grand magasin parisien et l’installe dans son atelier où Man Rey le photographie. Il publie également cette année là sa première boîte de notes. Il débarque le 15 Juin 1915 à New York et rencontre ses mécènes Walter et Louise Arensberg. Il se sent bien accueillit au pays des films de Charlie Chaplin et de Buster Keaton, des rois de la plomberie, des ponts métalliques et des grattes

dinosaures auprès des appareils jetables et autres photos numériques, et portant sans eux nous n’en serions pas là ! Le principe de base de l’appareil photo fut lancé tout d’abord par Léonard de Vinci en 1515. La boîte noire (1816) de Nicéphore Niepce : Dans cette boîte, la lumière entre par un trou (l’objectif) et une image se forme à l’envers sur le papier tendu à l’arrière. On peut alors dessiner l’image sur le papier. Ensuite, Niepce la perfectionna en mettant une plaque d’étain(1) recouverte

vous ouvrez un document. Vous pouvez donc l’enregistrer même vide ou vierge. Pour cela, il y a plusieurs moyens. [pic] [pic] ( Cette disquette signifie « Enregistrer ». Lorsque vous voulez enregistrer votre fichier pour la première fois, une boîte de dialogue s’ouvrira alors, pour vous demander à quel emplacement et à quel nom enregistrer votre fichier : [pic] Lorsque vous rouvrirez ce même fichier, en le modifiant, et que vous souhaiterez le réenregistrer sous le même nom, il vous suffira

20 octobre 1996, une ∫ Marche Blanche ª organisée à l»initiative des parents des enfants disparus rassemble, à Bruxelles, plus de 300 000 personnes. Sans encadrement politique, syndical, associatif. Avec pour seul slogan ∫ la vie des enfants ª , et pour seul symbole ∫ le blanc ª, signe de pureté. Un rassemblement de 300.000 personnes dans les rues de Bruxelles. Le ∫ blanc ª comme signe de ralliement à la cause des enfants. Illustration 4 : la Marche Blanche 38 Dans le passé, de nombreux

importants du XX° siècle. Présentation de l’œuvre : Souvent appelée 32 boites de soupe Campbell, cette œuvre d’art est créee en 1962 par Warhol. Elle consiste en 32 toiles peintes, mesurant chacune 51 fois 41 cm et représentant chacune une boite de conserve de soupe Campbell, une de chaque variété de soupe proposée par la marque à cette époque. Les peintures ont été réalisées en sérigraphie. Cette œuvre a propulsé le pop art comme mouvement artistique majeur aux Etats Unis. Le thème

les 32 boîtes de soupe, cette œuvre est composée de 32 toiles (51X41) qui représentent chacune une boîte de conserve de soupe proposée par la marque Campbell. Les 32 toiles sont des peintures individuelles fabriquées par un procédé sérigraphique semi-mécanique. Elles sont très similaires : chacune est une représentation réaliste de l’emblématique boîte de soupe Campbell, majoritairement rouge et blanche sérigraphiée sur fond blanc. Elles comportent des variations mineures dans le lettrage du nom de

non marchande. Je commence à lister toute association d’idées avec le mot « nuit » et j’essaie de voir à quoi il correspond dans l’imaginaire collectif et comment il reste d’actualité. Î J’obtiens des mots comme : interdit, sexe, rêve, cauchemars, boîte de nuit, noir, élégance, obscurité, mystère, transgression, etc. À partir de ces mots, je liste des annonceurs qui utilisent le mot « nuit » dans le nom de leur produit ou de leur marques et je m’aperçois que les parfumeurs aiment bien s’y référer

noirs réglables électriquement Rétroviseurs extérieurs couleur carrosserie réglables électriquement, dégivrants avec capteur de température extérieure Bande sport blanche 5H5 ô ô 041 ô ¢ Bande sport noire 5H6 ô ô Vitres et lunettes AR privatives 070 ô ô Flèche toit + capot blanche 5H7 ô - Intérieur en Cuir Frau 211 ô ô Flèche toit + capot rouge 5H8 ô - Levier de vitesses en cuir 4VU ô ¢ Flèche toit +

| |Gallimard, 1997 | |La boîte noire | |nouvelles, Gallimard/Futuropolis, 1999

prestigieuse reconnaissance internationale jusqu’en 1914. Bon compagnon, il se lia aussi bien aux Impressionnistes, auprès de qui il exposait chez Le Barc de Boutteville, qu’aux Nabis. On connaît son amitié pour les frères Natanson, les artisans de la Revue blanche ; on sait son influence sur P. Bonnard et E. Vuillard. Et tout autant le rôle qu’il prit après 1895 dans un groupe résolument attaché au Réalisme et si uni lors des manifestations parisiennes qu’on le baptisa «la Bande noire» (il y avait là L. Simon