Charles Gounod

Eiffel ne laisse pas indifférent et une polémique se crée. En effet, plusieurs artistes pensent que cette œuvre ne respecte pas l’esthétisme et gâche la beauté de Paris. Elle est qualifiée entre autres par Guy de Maupassant, Alexandre Dumas, Charles Gounod, Ernest Meissonnier et bien d’autres, comme « L’inutile et monstrueuse tour », « Lampadaire tragique », « Squelette de beffroi », « mats de fer aux durs agrès, inachevé, confus, difforme », « Cheminée d’usine », ou encore « suppositoire criblé

(1807) de Gaspare Spontini et Lodoïska (1791) de Luigi Cherubini, tous deux Italiens. Ce style atteignit son apogée dans les œuvres fleuve du compositeur Giacomo Meyerbeer, comme Robert le Diable (1831) et Les Huguenots (1836). Faust (1859), de Charles Gounod, fut l’un des opéras français les plus populaires du milieu du XIXe siècle et il est toujours très présent à l'affiche au XXIe siècle. Le compositeur français le plus productif de la dernière partie du XIXe siècle fut Jules Massenet, auteur notamment

période de l’opéra comique se situe entre la seconde moitié du XVIIIe siècle et le premier tiers du XIXe siècle. On conserve le terme même lorsque l’opéra adopte des sujets tragiques comme Carmen (autre exemple d’opéra comique : Le Médecin malgré lui de Gounod). L’histoire : Carmen, jeune bohémienne et grande séductrice, n’en est pas moins une femme rebelle qui déclenche une bagarre dans la manufacture de tabac où elle travaille. Le brigadier Don José, chargé de la mener en prison, tombe sous le charme

principalement lu par une grande partie des élites. Cette lettre est signée par un certain nombre de grands noms du domaine des arts et des lettres français, notamment Charles Gounod, Guy de Maupassant, Alexandre Dumas fils, François Coppée, Leconte de Lisle, Sully Prudhomme, William Bouguereau, Ernest Meissonier, Victorien Sardou, Charles Garnier… La lettre est adressée au directeur des travaux de l’exposition universelle, M. Alphand, même si sa publication dans Le Temps montre la volonté de rallier

forger une identité musicale nationale. Ce n’est qu’avec la guerre contre l’Allemagne soldée par la perte de l’Alsace-Lorraine en 1870 et l’emprise de la musique de Wagner qu’on assiste à un regain du sentiment national. Ainsi, les compositeurs Charles Gounod, César Franck et Camille Saint-Saëns fondent la Société Nationale de Musique dont feront partie de nombreux compositeurs de l’époque dont Fauré qui déclara d’ailleurs que celle-ci avait été créée dans « un sentiment d’union patriotique ». Toutefois

fr/crdp-orleans-tours/component/content/960.html?task=view http://www.aporteedart.fr/blog/musique-classique/le-mythe-de-faust-dans-la-musique-romantique   Quelques pistes de travail en interdisciplinarité : Cinéma : faust de Murnau. Musique : faust de Berlioz, Listz, Gounod

période de l’opéra comique se situe entre la seconde moitié du XVIIIe siècle et le premier tiers du XIXe siècle. On conserve le terme même lorsque l’opéra adopte des sujets tragiques comme Carmen (autre exemple d’opéra comique : Le Médecin malgré lui de Gounod). L’histoire : Carmen, jeune bohémienne et grande séductrice, n’en est pas moins une femme rebelle qui déclencheune bagarre dans la manufacture de tabac où elle travaille. Le brigadier Don José, chargé de la mener en prison, tombe sous le charme

vieille sensiblerie humaine ", comme dit Méphisto, à une damnation grandiose. Berlioz toutefois revient au Second Faust lorsqu'il montre l'apothéose de Marguerite et insinue que " la clémence, un jour, sur Faust aussi s'étendra ". Le Faust de Gounod Le livret suit de près le texte de Goethe, mais réduit à quelques lignes le monologue initial. Tout le " drame de la connaissance " a disparu ! Dans la lassitude de vivre de Faust, il ne reste rien de métaphysique ni de surhumain : vieillard, il

exceptionnel. En 1852 il entre dans la classe d'orgue de Benoist. En 1853 il entre dans la classe de composition de Fromental Halévy. Il obtient en 1854 un second prix d'orgue et de fugue, puis un premier prix en 1855. Il reçoit les conseils de Gounod qu'il a certainement connu par Zimmermann. En juillet 1857et 1866 , il remporte de nombreux prix grâce a des œuvres telles que : Clovis et Clotilde. Il publie aussi un grand nombre d’œuvres : la chasse fantastique, et la Jolie Fille de Perth . En

exceptionnel. En 1852 il entre dans la classe d'orgue de Benoist. En 1853 il entre dans la classe de composition de Fromental Halévy. Il obtient en 1854 un second prix d'orgue et de fugue, puis un premier prix en 1855. Il reçoit les conseils de Gounod qu'il a certainement connu par Zimmermann. 1854,Nocturne pour piano;Grande Valse de concert. 1855,Symphonie enut.En 1856, son opérette.Le Docteur miracle(livret imposé) obtient le premier prix ex æquo avec l'oeuvre présentée par Lecocq à un concours