Florence Arthaud

Canet-en-Roussillon. L’entreprise s’est rapidement et bien intégrée au Pôle nautique, seulement 6 ans après sa création. » Bassin plein sanitaires, l’un sur le Quai Belem, au niveau du parking des Cyclades, l’autre sur le Bassin d’Honneur, voie Florence Arthaud. La création du Pôle nautique bénéficie-t-elle à votre activité ? « Oui évidemment, c’est une excellente fenêtre sur la Méditerranée, avec un accès à la mer très proche ; idéal pour la mise à l’eau de nos bateaux et pour accueillir nos clients

l’intelligibilité de leurs proportions, taudis qu’à Chartres ou Amiens, l’opacité de la pierre se dissout dans la percée du vitrail et dans l’élan ascensionnel des nervures. Comme la statue encore, l’édifice « formel » est tantôt linéaire et rationnel, à Florence, tantôt coloristique, sensuel ou fabuleux, à Grenade ou Venise. Et si rien dans l’architecture contemporaine ne correspond à la sculpture « matérielle », — la villa ou le building se préoccupant trop d’organisation intelligible pour se tourner vers

Il s'agit de tout autre chose, puisque le peintre a à intervenir dans cet univers où se mêlent les constructions établies par le passé et les nouvelles esquisses d'une structure encore non formulée. On sait que les peintres italiens n'ont pas vu Florence dans son architecture nouvelle, mais qu'ils ont construit par avance une ville, image systématique de ce que devait être le monde en devenir. Jean-Louis Ferrier La forme et le sens Denoël, éd. 217 pages. Entretiens avec Vasarely P. Belfond, éd.

Lumières : siècle un, profondément, mais combien divers. La raison éclaire tous les hommes, elle est la lumière, ou plus précisément, ne s’agissant pas d’un rayon, mais d’un faisceau, les Lumières. » (cf. La Civilisation et la Révolution française, Paris, Arthaud, 1978, p.  19 Le siècle des Lumières est marqué par une vision renouvelée et élargie du monde héritée de questionnements, parfois angoissés, du dernier quart du xviie siècle. C’est le siècle de l’épanouissement des sciences et des savants polyvalents

» (André Chastel63) « L'histoire de l’art se réduisant pour l’essentiel à une histoire des formes – ou des idées » […] « il s'agit d'esquisser une histoire des œuvres au travers d'un de leurs éléments fondateurs, la matière [et l'immatériel] » (Florence de Mèredieu64). « Même si elle veut souvent se donner l’aspect d’une discipline scientifique en reprenant les protocoles d’énoncé des sciences dites exactes, l’histoire de l’art n’est pas la “science de l’art” (traduction imparfaite de l’allemand

Stendhal et ses langues, Marie-Rose Corredor éd., Grenoble, ELLUG, 2007. « Stendhal dialoguiste », éd. François Vanoosthuyse, L’Année Stendhalienne, n°7, 2008. Stendhal e Milano, actes du XIVe congrès international stendhalien (Milan, 19-23 mars 1980), Florence, Leo S. Olschki, 1982, 2 vol. Stendhal et Balzac, actes du VIIe congrès international stendhalien (Tours, 26-29 septembre 1969), Victor Del Litto éd., Aran, Librairie du Grand Chêne, 1972. Stendhal et Balzac II, actes du VIIIe congrès international

Au Moyen Âge, processions, cérémonies funéraires, mascarades conduisent au ballet, mais il naît vraiment du bal à l’italienne à la fin du XVe siècle. Domenico da Piacenza, Guglielmo Ebreo, Antonio Cornazzano sont des théoriciens précis. Venise, Florence donnent des fêtes inspirées des mystères chrétiens et teintées de paganisme; et Laurent de Médicis les transforme en cérémonies chorégraphiques: en triomphes qui célèbrent les mariages et les entrées dans la ville de personnages fameux. Le ballet

La Pensée de Montaigne et la composition des Essais, éd Droz, 1975 Onfray: Michel Onfray, Préface à Montaigne: Vivre à Propos, traduction par Pascal Hervieu de deux chapitres des Essais (III, 5 Sur des vers de Virgile; et III, 13 De l'expérience) Arthaud - Coll. Flammarion ISBN 978-2-08-121637-2 Gianni Paganini, Skepsis. Le débat des modernes sur le scepticisme. Montaigne, Le Vayer, Campanella, Hobbes, Descartes, Bayle, Paris, Vrin, 2008 Poulet: Georges Poulet, Études sur le temps humain, Paris

l’entrepreneur : « non pas que les économistes eussent jamais accompli l’impossible exploit de passer sous silence le personnage le plus haut en couleur du processus capitaliste : les docteurs de la scolastique, du moins depuis l’époque de Saint Antonin de Florence, avaient distingué l’industria de l’homme d’affaires du labor de l’ouvrier. Les économistes du 18ème siècle avaient fait preuve d’une compréhension incontestable, quoique mal formulée, de cette catégorie économique, Cantillon a été pour autant que

“L’architecture est le jeu savant, correct et magnifique des volumes assemblés sous la lumière” et : “Les éléments architecturaux sont la lumière et l’ombre, le mur et l’espace”. (Le Corbusier, Vers une architecture, nouvelle édition revue et augmentée, Paris, Arthaud, 1977). La lumière naturelle est l’un des “matériaux ” de base de toute conception architecturale. Elément librement disponible, elle est prise en compte prioritairement dans les programmes d’architecture contemporaine. Les relations entre l’intérieur