In medias res

univers qui semble déjà à la dérive et qui deviendra une proie facile pour la rhinocérite. De plus, nous pouvons conclure sur le fait que Ionesco refuse les conventions du théâtre classique comme nous le montre sa pièce qui ne commence pas « In medias res » ou encore par le carillon qui remplace les trois coups traditionnels du théâtre classique.

camarades pour s’approvisionner en armes. Cet acte de Tchen s’insère dans une action plus vaste et collective puisqu’il le fait au nom de la révolution. « sous son sacrifice de la révolution » Le cadre spatio-temporel Dans cet incipit « in media res », c’est-à-dire que le lecteur est plongé au cœur de l’action ( ici le lecteur est plongé dans le drame par deux verbes d’action « lever » et « frapper »), on remarque que l’auteur nous donne peu d’information sur l’endroit exact où se situe la

sereine, comme nous le montre les dialogues, ainsi que la narration. Quelle est donc la fonction de cette incipit in medias res? Comment l’auteur fait-t-il entrer le lecteur dans l’atmosphère de son récit? Nous analyserons cet extrait en trois temps. Tout d’abord, nous nous pencherons sur l’incipit, avant d’en détailler le réalisme. I- Un incipit vivant. a) Une introduction « in media res ». Début directement dans l’action : « Zut ! », premier mot fort avec une exclamation, marquant la surprise, renforcé

d'une main blanche, vous qui vous enfoncez dans un moelleux fauteuil en vous disant : Peut-être ceci va-t-il m'amuser. » L'incipit intéresse par divers procédés techniques, par exemple l’utilisation de figures de style ou encore en une entrée in medias res (le récit débute dans le feu de l’action). Il noue aussi ce qu’on pourrait appeler un « contrat de genre » en indiquant au lecteur le code qu’il doit utiliser dans le cadre de sa lecture. Différents signes annonciateurs du genre littéraire apparaissent

entrée in medias res – ligne 2 marque l'entrée in media res dans le roman grâce au présent de narration qui tend à raviver le souvenir. Insertion de discours rapporté au style direct dans le récit ligne 3 Deuxième insertion de dialogue ligne 4 Point avec les élèves sur le discours rapporté : direct / indirect; indirect libre / direct libre – « Voilà » ligne 4 imite le rythme de l'action et donne cette impression de « scène » – Une histoire lancée à toute allure : entrée in medias res, présent

Annonce des axes Etude I- Un début " in medias res " Début abrupt de par l'interjection "Zut !" : ce mot accroche l'attention du lecteur. L'aspect soudain est encore accentué par "tout à coup" et par les passées simples. L'utilisation du dialogue rend le début plus vivant. => changement entre une situation passée et une situation présente, le silence et la parole, l'immobilité et la mise en action ; le champ lexical du sommeil rappelle l'état antérieur. De même, on note chez le père

noue le contrat de lecture. • Il informe en mettant en place les lieux, les personnages et la temporalité du récit. • Il intéresse par divers procédés techniques, par exemple l'utilisation de figures de style ou encore en une entrée in medias res (le récit débute dans le feu de l'action). • Il noue le contrat de lecture en indiquant au lecteur le code qu’il doit utiliser dans le cadre de sa lecture ; bref, il place différents signes annonciateurs du genre littéraire auquel il appartient

des écrivains réalistes et naturalistes: représenter la réalité et « fouiller le vrai ». In medias res (du latin signifiant littéralement « au milieu des choses ») est un procédé littéraire qui consiste à placer le lecteur, ou le spectateur, sans beaucoup de préalables au milieu de l'action, les événements qui précèdent n'étant relatés qu'après-coup1. I- Texte C a) Une introduction « in media res ». Début directement dans l’action : « Zut ! », premier mot fort avec une exclamation, marquant

Cyrano de Bergerac, la première scène est dédiée à une mise en abyme du théâtre : les spectateurs s’installent dans le parterre avant le lever de rideau. Ils mangent, jouent aux cartes, se battent comme ce qui va suivre dans la pièce. Ce début in medias res offre une ouverture naturelle, spontanée vers le développement de l’intrigue qui s’amorce à la scène 2, lorsqu’on apprend que Montfleury va jouer alors que Cyrano lui avait interdit de se produire sur scène. On aperçoit Christian tressaillir devant

de vue, Lisette ne comprend pas pourquoi Silvia ne veut pas se marier. Lisette est tout excité pour le mariage à l'inverse de Silvia. I. Une discussion animée a) Etude du mouvement de la scène (progression de la construction) : début " in medias res "(= dans le schéma quinaire, l’élément perturbateur est intervenu avant le début du livre) : les reproches entre Silvia et Lisette ont commencés avant le levé du rideau. Leur sujet est le choix du mari, et quelles sont les qualités d’un bon mari