Julio Cortazar

l’Istituto G. Bruno à Rome, qui est une école pilote à orientation linguistique. L’enregistrement a été réalisé dans une classe d’espagnol langue étrangère de 9 élèves. L’enseignante a choisi comme support didactique une brève nouvelle fantastique de Julio Cortázar, extraite de Historias de Cronopios y de Famas, chapitre Material Plástico. L’auteur y met en scène un ours qui fréquente les tuyauteries d'un immeuble. L'animal va et vient au gré de sa fantaisie et de son humeur, se risquant même, en passant

s'effaçaient progressivement sous ses yeux. Elle essayait de se rappeler où elle allait au moment où elle l'avait rencontré. C'était flou. Elle n'était pas du genre à se promener sans but. Ne voulait-elle pas marcher dans les traces de ce roman de Cortâzar qu'elle venait de lire ? La littérature était là, maintenant, entre eux. Oui c'était ça, elle avait lu Marelle, et avait particulièrement aimé ces scènes où les héros tentent de se croiser dans la rue, alors qu'ils arpentent des itinéraires nés de

501 à 7 500 mots, une nouvelle courte de 7 501 à 17 500 mots, une nouvelle de 17 501 à 40 000 mots et un roman 40 001 mots et plus. La microfiction occidentale trouve ses racines dans les Fables d'Ésope. Beaucoup d'écrivains s'y sont essayés : Julio Cortázar, Bolesław Prus, Anton Chekhov, O. Henry, Franz Kafka, Arthur C. Clarke, Ray Bradbury, Fredric Brown, Régis Jauffret… La microfiction s'est fortement développée avec l'arrivée d'Internet, média favorisant les textes courts et concis. Certains magazines

tout comme les autres chercheurs, Koné fait également des éloges à Kourouma pour le caractère révolutionnaire et engagé qu’il reconnaît en son œuvre et il les consigne comme suit : ″On pourrait appliquer ces propos de l’écrivain argentin Julio Cortázar aux romans d’Ahmadou Kourouma en prenant soin de remplacer le mot révolutionnaire par celui d’engagement. Un roman engagé ce n’est pas seulement un livre à contenu politique, c’est aussi un texte réalisant une politique de l’écriture. Or

establezcan sus respectivos Estatutos, como en efecto han hecho.» https://es.wikipedia.org La cita recopilada por Ortega y Gasset, en Obras Completas tomo I, pág. 539 Ed. Tauro, es de D. Emilio Castelar. Forma parte de su discurso pronunciado el día 30 de Julio de 1873 en el congreso de los diputados, antes de llegar a ser el cuarto y último presidente de la Primera República, el 7 de septiembre del mismo año. En aquel período de principio de decadencia de la imagen de España, algunos intelectuales comienzan

commentée : les jeunes gens, comme Silvio et ses amis, cherchent désespérément des informations pour comprendre ce qui se passe et ce qui les attend dans un avenir prochain. L’expression « Mi mundo, igual que el de otros jóvenes, se derrumbó el 18 de julio de 1936 » souligne d’entrée de jeu que tout ce qui faisait la vie mais aussi les certitudes et les espoirs des jeunes gens, fut alors balayé. C’est alors à une recherche frénétique d’information que l’on assiste, avec des informations contradictoires

Editorial Renacimiento, 2004, p. 6. Ce n’est pas un hasard si en Amérique latine la réecriture de mythes européens est l’un des thèmes majeurs du microrrelato. Une autre forme de réécritures d’intertextes sont les nombreux bestiarios, fábulas etc. Cf. Julio Cortázar, Bestiario (Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1994 [1951]), Augusto Monterroso: La oveja negra y demás fábulas (Madrid, Punto de Lectura, 2007 [1969]), Juan José Arreola, Confabulario (México, Fondo de Cultura Económica, 1952), Bestiario (México

les Indiens Huni Kuin de l'Amazonie, 1994. EBELOT A., La guerre dans la Pampa. Souvenirs et récits de /a frontière argentine, 1876-1879, 1995. TEITELBOIM V., Neruda, une biographie, 1995. TERRAMORSI B., Le fantastique dans les nouvelles de Julio Cortazar,1995. CONDOR! P., Nous, les oubliés de l'Altiplano. Témoignage d'un paysandes Andes boliviennes recueilli par F. Estival. 1995. MERIENNE-SIERRA M., Violence et tendresse. Les enfants des rues à Bogota, 1995. GRUNBERG B., La conquête du Mexique

de la mer (1943). Critical opinion, more hostile to the genre in France than abroad, did little to enhance the reputation of the French short story, though, paradoxically, foreign authors (from Chekhov and Katherine Mansfield to J. L. Borges and Julio Cortazar in the 1960s) were greatly admired. Most authors continued to define the form as essentially a dramatic story. Established techniques survived: the framed tale, the ‘oral’ presentation by a narrator who recounts what he has experienced or witnessed