La Critique Psychocritique

celle-ci s'exerce. Là entre en jeu la vision élitiste de la littérature. C'est-à-dire qu'on fait un lien entre la qualité de l'œuvre et sa diffusion. Plus celle-ci est largement diffusée et facilement comprise de tous, moins elle est appréciée par la critique littéraire, parce qu'une lecture exécutée trop au premier degré implique moins d'efforts de la part du lecteur. * Qui relèvent du lecteur. Il faut que le lecteur s'investisse dans l'œuvre afin d'en donner sa propre interprétation. Plus il y

MENACE SUR LES TRESORS CAMBODGIENS Stine, Pierre - italo-éthiopienne, et des personnages comme Mandrin, Mermoz ou Ben Gourion Cote R DEC Prou, Suzanne - LA MAISON DES CHAMPS - GRASSET DE POCHE, 1993 - http://www.ambafrance-il.or g Approche psychocritique de l'oeuvre litteraire d'henri lopesde ce fait, en plus d'etre une contribution, cette etude se veut un L'étude de latransposition des épisodes et des personnages d'Aliss, refuse l'amitié de la Reine Rouge en croyant provoquer un éclat, Au-delà

figures mythiques (Vénus, Eros, etc.). Une nouvelle perspective d'analyse permettrait, ainsi, d'avoir une vision plus globale de l'utilisation du bestiaire dans la poésie baudelairienne, qui présente des images animales récurrentes. Selon la psychocritique de Charles Mauron, cette répétition est significative, elle est l'expression de ce qu'il appelle le mythe personnel. Notion qui désigne, selon Mauron, que l'oeuvre d'un auteur, constitue un fantasme à la fois persistant et dynamique. Il l'interprète

littérature, 1981.) Vous discuterez ce point de vue en vous appuyant sur des exemples variés. III/ version longue, 2004, avec corrigé partiel 2004-2005 / CPGE2 / Corrigé du DM Marquant la contradiction entre l’expérience littéraire et le discours critique, Michael Riffaterre écrit : « Le texte est toujours unique en son genre. Et cette unicité est, me semble-t-il, la définition la plus simple que nous puissions donner de la littérarité. Cette définition se vérifie instantanément si nous réfléchissons

La critique psychanalytique emprunte la base de sa méthode aux découvertes de Freud dans le domaine de la psychologie clinique. En effet, la raison de ce rapport étroit qui est établi entre la littérature et la psychanalyse revient à l’attachement personnel de Freud à la littérature, car dès ses premières élaborations théoriques, il a tenté d'appliquer sa théorie sur les ouvrages littéraires. Essentiellement, c’est la raison de la fréquence des notions psychologiques au sein de la critique psychanalytique

moins conscients qu’elle « satisfait ») ? Nous allons tenter d’apporter quelques éléments de réponse en nous inspirant (très librement) de trois livres : Le Rire de H. Bergson, Le Mot d’esprit et ses rapports avec l’Inconscient de S. Freud, et Psychocritique du genre comique de Ch. Mauron. Commençons par la seconde question, celle du « plaisir » qui habite le rire : en analysant ses composantes, nous serons à même de mieux comprendre les diverses formes que prend le comique, et les processus susceptibles

trois formes de critique littéraire de nos jours, qui sont autant de familles d ­ ’approches : la critique normative, essentiellement journalistique (on indique les ouvrages parus, on les résume, on les caractérise, on les évalue) ; la critique descriptive, essentiellement universitaire (on analyse de manière rigoureuse et en principe objective) ; la critique créatrice ou critique des écrivains (pour des détails, voir Cerisuelo et Compagnon, s.d.). Les deux premières formes de critique peuvent être

fr/web/revues/home/prescript/article/litt_0047-4800_1985_num_58_2_1390 Michel Collot, Ens Ulm. LA TEXTANALYSE DE JEAN BELLEMIN-NOËL Le travail de Jean Bellemin-Noël constitue l'une des contributions les plus importantes de ces quinze dernières années à la critique psychanalytique des textes littéraires, tant par la qualité des lectures proposées que par l'originalité de la réflexion théorique et méthodologique qui les a toujours accompagnées, dans un dialogue constant avec les diverses « sciences du texte

LALO, Esthétique du rire, Paris, Flammarion, 1949 * Jean Emélina, Le comique. Essai d’interprétation générale, Paris, Sedes « Présence critique », 1996 * Sigmund FREUD, Le mot d’esprit et son rapport avec l’inconscient (1905), Paris, traduit de l’allemand par Marie Bonaparte et Denis Messier, Gallimard « Nathan », 1909 * Charles MAURON, Psychocritique du genre comique, Paris, José Corti, 1964 * Denise JARDON, Du comique dans le texte littéraire, Ed. Bruxelles : De Boeck Paris Gembloux

plus évident, quoique le moins intéressant du point de vue des significations, est celui que souligne Racine lui-même dans la préface de sa pièce : «[...] ne rien perdre des ornements de la fable qui fournit extrêmement à la poésie». Ce que des critiques modernes développent en parlant de «fiction poétique», d'«atmosphère de commencement du monde, de recul illimité [qui] contrebalance [...] le réalisme de la passion» (R. Picard, Pléiade, p.749). Cependant, on peut considérer que c'est dans la façon