Le Monstre Buzzati

principale. - «comme un fou […] je pleurai à chaudes larmes» : Mérimée introduisit, avec une extrême discrétion, le thème du destin tragique. - «Larmes de dragon, j’en veux faire un philtre» : «Dragon» joue sur les deux sens du mot (le terrible monstre des légendes et le soldat). La sorcière se manifeste encore en Carmen. Page 120 - «je ne sais ce que j’ai» : Carmen apparaît bien encore ici dominée par sa sensualité. - «l’humeur comme est le temps chez nous» : Le climat est très changeant au pays

complètes), enfin dernièrement, Pascal Lainé aborde l’histoire de la conception, de la construction et des premières années d’exploitation de la tour à travers une narration romancée (Le Mystère de la tour Eiffel, 2005). En cela, il se rapproche de Dino Buzzati, qui dans Le K., mettait en scène un ouvrier fictif qui aurait travaillé sur le chantier de la tour en 1887-1889. Néanmoins, Buzatti procède différemment de Lainé, son texte étant une nouvelle, pas un roman, et le ton utilisé étant fantastique et

femme que le tricot prend vie : il devient impossible à déplacer, simplement à soulever, il l’engloutit, la sépare du monde, « l’œuvre moussait, lui mangeait déjà le souffle, presque la vue » (l. 30-31). Le tricot ainsi se transforme en une espèce de monstre dévorant : « et la femme peu à peu disparut en lui, étouffée » (l. 34-35). b. « La tempête, la vague, la houle », une œuvre qui « moussait », comme si l’écume de la mer apparaissait à sa surface : toutes ces métaphores marines évoquent des phénomènes

d’application : Stendhal ; Abbé Prévost ; G. de Maupassant ; Y. Kawabata ; T. Gautier ; A. Conan Doyle ; A. Kourouma FICHE 1 236 238 239 241 243 La structure du récit ◗ Exercices d’application : J. de La Fontaine ; Les Mille et une Nuits ; D. Buzzati FICHE 2 FICHE 3 FICHE 4 FICHE 5 Le narrateur ◗ Exercices d’application : L.-F. Céline ; A. Rahimi ; Homère ; B. Cendrars ; L. Aragon Le personnage ◗ Exercices d’application : U. Eco ; R. Bradbury ; R. Radiguet ; Vercors ; A. Dumas Les registres

« conte » ou « nouvelle » (Contes de la Bécasse, 1883.) Au XXe siècle, ce sont les écrivains anglo-saxons qui ont dominé la nouvelle (John Steinbeck, Ernest Hemingway, William Faulkner etc.). Signalons aussi, plus proches de nous, l’Italien Dino Buzzati et l’Argentin Jorge Luis Borges (1899-1986). Origines du genre Évolution du genre Au XIXe Au XXe 16. Goethe (1749-1832) : écrivain allemand, chef de file du Sturm und Drang (Tempête et Élan) mouvement littéraire créé en Allemagne vers

« conte » ou « nouvelle » (Contes de la Bécasse, 1883.) Au XXe siècle, ce sont les écrivains anglo-saxons qui ont dominé la nouvelle (John Steinbeck, Ernest Hemingway, William Faulkner etc.). Signalons aussi, plus proches de nous, l’Italien Dino Buzzati et l’Argentin Jorge Luis Borges (1899-1986). Origines du genre Évolution du genre Au XIXe Au XXe 16. Goethe (1749-1832) : écrivain allemand, chef de file du Sturm und Drang (Tempête et Élan) mouvement littéraire créé en Allemagne vers

« nouvelle » (Contes de la Bécasse, 1883). Au XXe 26 Au XXe siècle, ce sont les écrivains anglo-saxons qui ont dominé la nouvelle (John Steinbeck, Ernest Hemingway, William Faulkner, etc). Signalons aussi, plus proches de nous, l’Italien Dino Buzzati et l’Argentin Jorge Luis Borges (1899-1986). Séquence 3 – FR20 © Cned – Académie en ligne Corrigés des exercices Corrigé de l’exercice n°  1 Repères temporels Pages Schéma narratif Événements Dates historiques Février 1818

« nouvelle » (Contes de la Bécasse, 1883). Au XXe 26 Au XXe siècle, ce sont les écrivains anglo-saxons qui ont dominé la nouvelle (John Steinbeck, Ernest Hemingway, William Faulkner, etc). Signalons aussi, plus proches de nous, l’Italien Dino Buzzati et l’Argentin Jorge Luis Borges (1899-1986). Séquence 3 – FR20 © Cned – Académie en ligne Corrigés des exercices Corrigé de l’exercice n° 1 Repères temporels Pages Schéma narratif Événements Dates historiques Février 1818

de blasphèmes Crispe se poings vers Dieu, qui la prend en pitié : (...)"Puisque tu m'a choisie entre toutes les femmes Pour être le dégoût de mon triste mari, Et que je ne puis pas rejeter dans les flammes, Comme un billet d'amour, ce monstre rabougri, Je ferai rejaillir ta haine qui m'accable Sur l'instrument maudit de tes méchancetés, Et je tordrai si bien cet arbre misérable, Qu'il ne pourra pousser ses boutons empestés !" (...) Pourtant, sous la tutelle invisible d'un

romans, et celles que je tenterai de mettre en images sous forme de films. J’aime le format « court ». Je dois beaucoup de nuits blanches aux récits finement ciselés de mes maîtres : Edgar Poe, Jules Verne, Stefan Zweig, H.P. Lovecraft, Dino Buzzati, puis aussi A.E. Van Vogt, Frederic Brown, Isaac Asimov, Stephen King, et surtout : Philip K. Dick. La nouvelle me semble la base même de l’artisanat d’auteur. C’est là qu’on peut tester des formes, des mécanismes, des points de vue, des procédés