Le Portrait De Meursault

de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p

le naturalisme. • Le portrait de Dorian Gray : Titre, auteur, genre, année de publication. Le Portrait de Dorian Gray est un roman d'Oscar Wilde, publié en 1890 (révisé en 1891) et écrit dans le contexte de l'époque victorienne. Présentation du livre. « Que c'est triste ! Je vais devenir vieux, horrible et épouvantable. Mais ce portrait, lui, demeurera toujours jeune. [...] Si seulement c'était moi qui devais rester éternellement jeune et le portrait qui devait vieillir ! Pour cela

livre, le roman ou la nouvelle. Le narrateur fait le récit : le narrateur n’est pas toujours l’auteur, il peut être un personnage. Par exemple, dans L’Étranger de Camus, le « je » qui raconte n’est pas l’auteur (Camus), mais le personnage principal (Meursault). D. La focalisation, ou point de vue Il s’agit de répondre à la question suivante : qui voit la scène ? (Qui la décrit ?) 1. La focalisation zéro ou le point de vue du narrateur omniscient Le narrateur omniscient « sait tout » de l’histoire

lui revient, existent néanmoins. Camus en est un bon exemple avec L’Étranger. Dans ce roman Meursault commet un meurtre, celui d’un Arabe, qui reste mystérieux aux yeux du lecteur : le geste n’est expliqué ni par l'hérédité, ni par une réalité psychique, ni par une histoire familiale ou une motivation particulière. On ne connaît d’ailleurs ni le passé ni le prénom du personnage, on ne dispose d’aucun portrait physique de lui ; le roman est riche en descriptions, de l’Algérie, de la plage, de la mer…

Énoncé Texte 1 Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. « J'étais donc le nez sur ma chaîne, quand j'entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C'était un vendredi, et je ne l'oublierai jamais. Je vis cette Carmen que vous connaissez, chez qui je vous ai rencontré il y a quelques mois. Elle avait un jupon rouge fort court qui laissait voir des bas de soie blancs avec plus d'un trou

prendre conscience de la tourmente de l'âme humaine. Mais toutes les fictions ne mettent pas en scène des personnages calculateurs et incapables de vivre leur amour sans haine ni destruction. Dans son roman Anna Karénine, Tolstoï nous livre le portrait d'une femme dotée d'un sens moral entier et prédominant, Vladimir Nobokov dit à propos de ce personnage « tout ce qui fait partie de sa personne est important, a une intensité dramatique, et cela s'applique aussi bien à son amour. Elle n'est pas

Princesse de Clèves est située à la cour d’Henri II : on y voit un monde nourri par l’intrigue, le culte des apparences ; La Princesse de Montpensier du meme auteur se situe dnas le contexte français des guerres de religion Germinal brosse le portrait des milieux sociaux en opposant la vie des mineurs et celle des bourgeois qui dirigent l’usine ; Au bonheur des dames de Zola ausculte la fin des petits commerces et l’avènement des grands magasins dans le Paris de la fin du siècle dernier Les

l'on mesure le degré de vraisemblance et d'authenticité qu'il faut lui accorder. La caractérisation du personnage peut être explicite (le narrateur indique les marques de l'état-civil qui fixent les distinctions sexuelles et sociales, il brosse les portraits ou analyse les ressorts psychologiques qui dépeignent un caractère), mais elle est plus souvent implicite : les connotations attachées aux noms mêmes, les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement notre

arrivent au gr des dplacements du personnage ainsi passe-t-on du restaurant sur le trottoir et la rue. Maupassant joue sur le pass simple ds le dpart qui donne de la vivacit puis limparfait, notamment dans le dernier consacr plus particulirement au portrait. 2-Le caractre raliste de cet incipit est visible dans les thmatiques et les descriptions ( Lomniprsence du thme de largent trait en dtail grce ce qui peut tre considr comme le discours intrieur du personnage retranscrit au discours indirect

sa propre chronique de l'épidémie II s'oppose à Paneloux, qui a tout misé sur la grâce. Son ambition est d'être un saint sans Dieu. Et c'est de cette morale laïque qu'il est une sorte de modèle. Il retrace la peste à travers ses carnets et fait le portrait des personnages qui l'entourent. Tarrou, dans ses Carnets, à des notations étranges, La peste, à ses yeux est une interminable défaite, mais il pense qu'il ne faut pas se laisser abattre par la misère qu'elle apporte. Il ne croit pas en Dieu