Le Réalisme Subjectif Ou Psychologique De Stendhal

contexte de transformations de tous ordres que le roman évolue. Désormais, les romanciers traduisent dans leurs œuvres cette nouvelle réalité et s’éloigne de plus en plus de l'esthétique imaginative. STENDHAL (1783-1842), puis BALZAC ( 1799-1850) vont être les pionniers du ROMAN REALISTE : vérité psychologique et vérité historique seront désormais les maîtres mots ; rendre compte de toutes les couches de la société et choisir les détails les plus significatifs seront les buts de l'œuvre romanesque.4 Le

avec ce prêtre étrange. David parvient alors à un accord avec les Cointet, qui exploitent son invention. David et Ève se retirent à la campagne, dans le petit village de Marsac, pour y vivre simplement mais aisément. I.III. Le Rouge et le Noir – Stendhal Première partie A Verrières, le maire, M de Rênal souhaite engager un précepteur pour s’occuper de ses 3 fils. Il choisit le fils de M. Sorrel, Julien, qui se distingue de ses frères par ses études en théologies et son goût pour les livres. Le

Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un profond dégoût de la vie mais cultive

place à un désenchantement existentiel. Ce mouvement s'oppose aux règles prônées par des classiques, exalte la liberté, l'imagination et considère le « moi » comme une valeur absolue. Un mouvement : Le chef de file de ce mouvement, qui a compté Stendhal et Honoré de Balzac, a été pendant un temps Victor Hugo. Dans son manifeste la Préface de Cromwell (1827), il dénonce le carcan des règles classiques, déclare la supériorité du drame sur la comédie et la tragédie et convoque des références culturelles

esthétique dans la narration). Larbaud met l’accent sur « la saisie de la pensée intime en formation » dans le monologue intérieur, « exprimer avec force et rapidité » l’illusion du discours intime, saisir la pensée à sa conception même, forme de réalisme « qui suit la nature » avec une synchronisation de l’expérience et de l’expression (différent donc de la rétrospection proustienne) en tant que discours non énoncé à quelqu’un (différent donc du soliloque). On échappe à la communication logique,

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Le rouge et le noir’’ roman de STENDHAL (1830) (527 pages) Gérard Philipe et Danielle Darrieux dans le film d’Autant-Lara pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 4) l’intérêt littéraire (page 11) l’intérêt documentaire (page 17) l’intérêt psychologique (page 27) l’intérêt philosophique (page 45) la destinée de l’œuvre (page 48) l’étude d’un passage (page 50). Bonne lecture ! Résumé Première

temps perdu : beaucoup de personnages, personnages récurrents de volumes en volumes, prétention de faire de la littérature la rivale de la peinture avec de longues descriptions, des retours en arrière. Il rompt avec Stendhal. Le réalisme (Stendhal) est une réaction au romantisme. Le réalisme veut perdre la réalité. Proust n’appartient pas du tout au réaliste, c’est tout à fait autre chose. Il rompt aussi avec le naturalisme de Zola. Le naturalisme = mvt littéraire des dernières décennies du 19ième siècle

«Voyage en Orient» de Lamartine. Mais c'est aussi un engagement dans les combats de son temps (comme par exemple «Les misérables» V.Hugo). Le réalisme et le Naturalisme Le réalisme Ce mouvement est né avec la parution de la revue Realisme en 1856 (même année que «Les contemplations») . Il vise a présenter les mécanismes sociaux. Le réalisme Balzacien Les grands principes d'Honoré de Balzac s'appuient sur les progrès scientifiques, une observation des hommes et une volonté de dévoiler

seul but de divertir les lecteurs 4. Le classicisme et la naissance du roman d’analyse Dans la seconde moitié du XVII° siècle, le classicisme prônant ordre et mesure donne naissance à un court récit qui ouvre la voie du roman d’analyse psychologique : La Princesse de Clèves de Mme de La Fayette (1678). L’héroïne tombe amoureuse d’un homme alors qu’elle est mariée, mais renonce à cette passion même après la mort de son époux : le récit s’applique à saisir avec finesse et exactitude les tourments

cœur, en l’attribuant à un autre ; et la meilleure partie du génie se compose de souvenirs » complète-t-il. « Je n'entretiendrai pas la postérité du détail de mes faiblesses. Je dirais du moins que ce qui est convenable à ma dignité d'homme.» 3. Stendhal (1783-1842) a. La chartreuse de Parme Ce roman mélange chronique historique et chronique de société, aventure picaresque et fiction. Le lecteur pénètre dans le Milan napoléonien, est submergé par le climat de pure aventure romanesque, où le danger