Les Contes d'Hoffmann

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les ruines. C'est en Allemagne que naîtra vraiment la littérature fantastique proprement dite, avec Adelbert von Chamisso puis Achim von Arnim et Hoffmann. Dès les années 1830 les contes d'Hoffmann sont traduits en français et rencontrent un succès spectaculaire. Nodier est l'un des premiers à produire des contes fantastiques en France, suivi de Balzac, Prosper Mérimée, Théophile Gautier, puis Guy de Maupassant. Ces auteurs adoptent volontiers un style neutre et accentuent les éléments réalistes

Hoffmann », il est l'auteur de nombreux contes (Märchen en allemand) comme : L'Homme au sable, Les Mines de Falun ou Casse-noisette et le roi des souris et de plusieurs romans, dont son œuvre principale Le Chat Murr. Il devient alors, dès les années 1820, l'une des illustres figures du romantisme allemand et il inspire de nombreux artistes, en Europe comme dans le reste du monde. Par exemple, Jacques Offenbach écrit l'opéra fantastique en cinq actes Les Contes d'Hoffmann en s'inspirant de l'univers du romantique

plusieurs thèmes musicaux dans le film, un principal, un lors de scènes d'amour (comme quand Guido se retrouve seul avec Dora) et celui de la mort (comme quand ils sont emmenés au camp) : Barcarolle « Belle nuit, ô nuit d'amour », de l'opéra Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach. Beautiful that way, de Nicola Piovani. Roberto Benigni : Roberto Benigni est né le 27 octobre 1952, en Toscane. C’est un acteur et réalisateur de cinéma et de télévision italien. Il s’est fait connaître

1ERE ES : LA QUESTION DE L’HOMME DANS LES GENRES ARGUMENTATIFS DU XVIe SIECLE A NOS JOURS. Où finit l’humain ? Texte 1. Contes nocturnes « l’Homme au sable », E.T.A. Hoffman, 1815, début du chapitre 5. Question posée : vous identifierez et analyserez dans le texte ce qui constitue ce que Freud appelle « l’inquiétante étrangeté » INTRODUCTION : . Ernst Theodor Wilhem Hoffmann (1776-1822) Ecrivain romantique / compositeur/ dessinateur/ juriste allemand . Juriste de formation, Hoffmann sert

les plus populaires du milieu du XIXe siècle et il est toujours très présent à l'affiche au XXIe siècle. Le compositeur français le plus productif de la dernière partie du XIXe siècle fut Jules Massenet, auteur notamment de Manon (1884)et Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach, compositeur parisien né en Allemagne qui s’imposa comme le maître de l’opéra-comique français du XIXe siècle, appelé opéra-bouffe. À la fin du XIXe siècle, Gustave Charpentier composa Louise (1900), opéra réaliste d’un style

-- Avant de nous quitter, monsieur Hermann va nous raconter encore, je l'espère, une histoire allemande qui nous fasse bien peur. Ces paroles furent prononcées au dessert par une jeune personne pâle et blonde qui, sans doute, avait lu les contes d'Hoffmann et les romans de Walter Scott. C'était la fille unique du banquier, ravissante créature dont l'éducation s'achevait au Gymnase, et qui raffolait des pièces qu'on y joue. En ce moment les convives se trouvaient dans cette heureuse disposition

Les Kreisleriana d’Hoffmann : De la littérature à l’opéra I) Hoffmann : sa vie et son œuvre a) Biographie Né à Konigsberg en 1776 et mort à Berlin en 1822. Il change son 3ème prénom Wilhelm par celui d’Amadeus en raison de son admiration pour Mozart. Il est élevé par ses grands-parents maternels. Ses parents se sont peu occupés de lui, et il s’est senti tellement abandonné qu’il a fait de Kreisler, son alter ego, un orphelin. Il étudie le droit et commence en 1796 une carrière de fonctionnaire

De tous temps, la littérature s'est nourrie de récits occultes, de légendes, de contes faisant intervenir la magie, le surnaturel, l'étrange. Au Moyen-Age, on parle de "merveilleux" parfois lié aux questions religieuses, comme dans Merlin de Boron, où se mêle légendes du roi Arthur et imaginaire chrétien, on parle d'ailleurs de "merveilleux chrétien". D'ailleurs cette matière sera reprise par Perrault dans ses contes de fées au XVIIe siècle. Mais la grande différence entre le merveilleux et le fantastique

Comme le décrit Freud à propos d’Hoffmann, le personnage ne se reconnaît plus lui-même et l’être aimé n’est plus qu’un objet dans la transe du désir. Le rapprochement entre Gautier et Hoffmann se justifie par le thème de l’héroïne froide et inaccessible, par le choix du prénom Angéla qui est celui de l’héroïne d’un des contes d’Hoffmann, mais aussi par l’étude que Gautier a consacrée à l’auteur allemand: Onuphrius ou les Vexations fantastiques d’un admirateur d’Hoffmann. Dans cette étude Gautier écrit: