Les Pouvoirs Des Figures Feminines

Chimères d’hier et d’aujourd’hui En quoi la dénaturation au profit des fantasmes, attitude masculine presque banale, provoque cette fabuleuse entité aux aspects féminins? Pourquoi peut-on affirmer que le caractère hétérogène permet à l’entité de traverser les époques et sous quelle forme se présente-t-elle de nos jours? Nous allons nous attardez, dans un premier temps, sur de l’apparition de ce monstre dans une amorce mythologique. Après l’approche narrative, nous nous risquerons prudemment à l’interprétation

hommes. Mais la barrière la plus insurmontable fut sans doute celle du politique. Les droits civiques « accordés » très tardivement (octobre 1944) au « deuxième sexe » ne mirent pas un terme aux interdits, particulièrement celui de l’exercice du pouvoir qui est resté un privilège de la masculinité. Il existe au XVIIIème siècle et durant la première moitié de XIXème siècle des hommes et des femmes que l’on peut considérer comme des précurseurs du féminisme. Ainsi le philosophe Condorcet prône-t-il

rôles dans la société évoluent avec le poids des circonstances et la mobilisation de toutes les énergies nationales. Rapidement, la femme a vocation à remplacer les hommes partis se battre. La guerre correspond à une forte poussée du travail au féminin. Dès août 1914, les femmes doivent assurer le travail des champs. Le président du conseil les exhortait résolument à assurer l’approvisionnement non seulement de l’arrière mais surtout du front. L’entrée dans une guerre longue implique ensuite

analyctique 2 – Les Liaisons Dangereuses, Laclos Intro : Le texte que nous allons étudier est la lettre 127 de la marquise de Merteuil issue du roman épistolaire Les Liaisons Dangereuses ecrit par Laclos en 1782. Ce roman, principalement basé sur le pouvoir, l'intrigue et la séduction met en lumière deux libertins de la haute société : Le vicomte de Vlamont et la marquise de Merteuil, anciens amants et toujours complices, excellent dans l'art de la manipulation pour débaucher (salir la réputation) de

masculinité et de féminité Disney nous enjoint de mépriser à longueur de films. Femmes fortes Lorsque c’est un personnage féminin qui incarne les forces du mal, il prend systématiquement les traits d’une femme forte. Pas seulement au sens où elle représente une menace pour le héros ou l’héroïne, car il est évident que tout méchant qui se respecte, qu’il soit masculin ou féminin, se doit d’être assez puissant pour mettre sérieusement en danger le personnage principal. Mais dans le cas où le méchant

Le Petit Chaperon rouge Objectif : Lecture analytique I- Les thèmes, les personnages, les lieux, l’époque - relations familiales, nourriture, transgression de l’interdit, sexualité - 3 personnages féminins correspondant à 3 générations : - une petite fille de Village, la plus jolie qu’on… - sa mère - sa grand mère, cette bonne femme Personnages non nommés, l’héroïne porte le nom de ce qui la caractérise. Statut social humble mais confortable 1 personnage masculin (loup) + allusion

Université de Poitiers, France Faculté des Sciences du Sport MASTER 1 : MANAGEMENT DU SPORT Rémi HAY MEMOIRE Le golf et la pratique féminine Soutenu le 10 juin 2014 Rapport réalisé sous la direction de : Madame Emilie SALAMERO Responsable du stage : Monsieur Ludovic BATARD Responsable commercial – Compétition – Réception – Séminaire – Mariage REMERCIEMENTS En préambule, je souhaite adresser mes remerciements les plus sincères aux personnes qui m'ont apportés leur aide et

Geneviève Hoffmann La jeune fille, le pouvoir et la mort Paris : De Boccard, 1992 (400 pages) Geneviève Hoffmann est agrégée d’histoire depuis 1972. En 1987 elle a soutenu une thèse de doctorat. Formée à l’université Paris-I et membre du centre Glotz, centre de recherche sur les monde hellénistiques et romains, puis du centre Louis Gernet, centre de recherches comparées sur les sociétés anciennes, ses travaux s’intéressent essentiellement à la représentation dans la société que ce soit l’adultère

FICHE DE SYNTHESE Thème: L'image. Sous-thème: L'image en tant que représentation. Sujet: Le portrait (peinture) féminin du XIXème siècle et début du XXème siècle. Problématique: Y-a-t-il une subjectivité derrière un portrait ? Le sujet a été défini collectivement, par les trois membres composant le groupe. Nous avons choisi de traiter sur l'image, et plus précisément sur le portrait, car nous sommes tous les trois dessinateurs, et pour ma part, peintre également. Parmi tous les tableaux

travail ; cela se voit notamment au niveau des robes du soir ou de cocktail qu’il a créées : boléros de toréador, robes d'infante (voir Annexe p.2 et 3, Fig.2 et Fig.3). 3.2 FORMES Balenciaga bâtit un système de proportions parfait autour du corps féminin qu’il redessine et remodèle, totalement différent de tout standard donnant une impression de minceur par la grâce de sa coupe frôlée avec un extrême confort qui se trouve dans la fluidité d’une veste ou d’un manteau, dans la décomposition d’un mouvement