Ligeia

sens de l'orientation et fracassaient leur bateau sur les récifs avant d'être dévorés par ces enchanteresses. Divers noms leurs sont attribués: -Aglaopé (celle au beau visage) -Agalophonos (celle qui a une belle voix) -Leucosia (la blanche) -Ligéia (celle aux cris perçants)-Molpé (la musicienne)-Parthénopé (celle qui a un visage de jeune fille)-Raidné (l'amie du progrès)-Télès (la parfaite)-Thelxépéia (l'enchanteresse)-Thelxiopé (celle qui persuade)Cependant, selon une prophétie, si un navire

L’édition, qui est un recueil de cinq nouvelles, offre en outre la possibilité d’un groupement de textes autour du thème fantastique de la « morte amoureuse », grâce au dossier (p. 123-128), associant la Véra de Villiers à la Clarimonde de Gautier et aux Ligeia et lady Madeline d’Edgar Poe. Elle fournit enfin un excellent support pour l’étude du genre de la nouvelle. Dans la séquence que nous proposons, nous avons choisi d’analyser les composantes du discours narratif et de remarquer leurs incidences sur

détacher peu à peu des sujets, des structures et des thèmes du conte oral. Si les contes de Perrault, ou de Straparole avant lui, sont encore relativement proches du conte populaire, des contes comme La Reine des Neiges de Hans Christian Andersen ou bien Ligeia d'Edgar Allan Poe en sont au contraire fort éloignés. Le conte de la littérature écrite ne se caractérise donc pas par son aspect merveilleux, mais par des caractéristiques littéraires qui lui sont propres. C'est tout d'abord un récit, de même

leurs cheveux verts et longs jus~u'à leurs pieds. Guillaume Apollinaire, Nuit Rhénane, Alcools (Paris: Gallimard, 1956), p. 89. (2) Apparition, Contes et Nouvelles, Tome II, p. 821. (3) Mentionnons aussi, d'inspiration identi~ue le conte d'Edgar Poe: Ligeia: "And, there streamed forth into the rushing atmosphere of the chamber, huge masses of long and dishevelled hair; it was blacker than the raven wings of midnight ," The Best known work of Edgar Allan Poe (New York: Blue Ribbon-Books, 1938), p. 334

dernière — du palais de Prospero, dans Le Masque de la Mort rouge (p. 158), est « rigoureusement ensevelie de tentures de velours noir qui revêtaient tout le plafond et les murs, et retombaient en lourdes nappes sur un tapis de même étoffe ». Dans Ligéia, les murs, prodigieusement hauts, « étaient tendus du haut jusqu'en bals d'une tapisserie lourde et d'apparence massive qui tombait par vastes nappes, — tapisserie faite avec la même matière qui avait été 58 Cf. Edgar Poe, Le Corbeau.

la maison Usher inspira de profondes mélancolies. Les âmes tendres furent par culièrement touchées par ces figures de femmes, si vaporeuses, si transparentes, si romanesquement pâles et d’une beauté presque spectrale, que le poète nomme Morella, Ligeia, lady Rowena Trévanion, de Tremaine, Eleonor, mais qui ne sont que l’incarna on sous toutes les formes d’un unique amour survivant à la mort de l’objet adoré, et se con nuant à travers des avatars toujours découverts. Désormais, en France, le

des trames de gaze et des tissus d'araignée! Épouvantable mariage de l'homme avec lui-même! «J'étais devenu un esclave de l'opium; il me tenait dans ses liens, et tous mes travaux et mes plans avaient pris la couleur de mes rêves », dit l'époux de Ligeia; mais en combien de merveilleux passages Edgar Poe, ce poète incomparable, ce philosophe non réfuté, qu'il faut toujours citer à propos des maladies mystérieuses de l'esprit, ne décrit-il pas les sombres et attachantes splendeurs de l'opium? L'amant

On y trouve le thème de l’objet-preuve qui témoigne de la rupture de l’ordre universel, du passage de l’événement extraordinaire, et on y sent l’influence d’Edgar Poe, la haute silhouette de femme blanche et fatomatique n’étant pas sans rappeler Ligéia, Morella et Lady Madeline Usher. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- “La nuit” Nouvelle de 5 pages Le narrateur, qui préfère la nuit au jour

sont les seules réponses possibles face à un monde où se côtoient vraisemblance et surnaturel, raison et folie, mort et survie : ‘’La vérité sur le cas de M. Valdemar’’, ‘’Révélation magnétique'’, ‘’Les souvenirs de M. A. Bedloe’’, ‘’Morella’’, ‘’Ligeia’’, ‘’Metzengerstein’’. On peut remarquer qu’il n'a guère choisi que des nouvelles sérieuses (à part "Le canard au ballon", "Aventure sans pareille d’un certain Hans Pfaal", “Le roi peste ", "Le diable dans le beffroi", "Lionnerie"), ce qui tendit

first class belong A Descent into the Maelstrom (1841), The Pit and the Pendulum (1842), The Black Cat (1843), and The Cask of Amontillado (1846). In the realm of beauty his notable productions are The Assignation (1834), Shadow: a Parable (1835), Ligeia (1838), The Fall of the House of Usher (1839), Eleonora (1841), and The Masque of the Red Death (1842). The tales of ratiocination--what are now generally termed detective stories--include The Murders in the Rue Morgue (1841) and its sequel, The Mystery