Ornans

différents acteurs de l’événement : « le fossoyeur », « le prêtre », « l’enfant de chœur », le « défunt », « les croque-morts ». L’anonymat et le présent de vérité générale indiquent une scène de genre, à la manière de Courbet peignant Un enterrement à Ornans. Comme lui d’ailleurs, le poète n’hésite pas à traiter ce sujet, assez inhabituel alors dans le genre poétique, de manière réaliste, avec certains détails prosaïques, comme la « pioche », « l’éboulement de la terre » « au fond du trou ». L’enjambement

différents acteurs de l’événement : « le fossoyeur », « le prêtre », « l’enfant de chœur », le « défunt », « les croque-morts ». L’anonymat et le présent de vérité générale indiquent une scène de genre, à la manière de Courbet peignant Un enterrement à Ornans. Comme lui d’ailleurs, le poète n’hésite pas à traiter ce sujet, assez inhabituel alors dans le genre poétique, de manière réaliste, avec certains détails prosaïques, comme la « pioche », « l’éboulement de la terre » « au fond du trou ». L’enjambement

la vie des gens simples, qu'ils soient de la campagne ou citadins, le terme recouvre également une critique des conditions sociales. Les œuvres des trois principaux artistes français représentants du réalisme, Gustave Courbet (comme l'Après-dîner à Ornans, 1849, Lille, musée des Beaux-arts), Honoré Daumier et Jean François Millet sont à classer dans le réalisme social. L'ampleur que prit la révolution de 1848 eut une grande influence sur le mouvement réaliste qui ne voulait plus peindre l'art pour

la vie des gens simples, qu'ils soient de la campagne ou citadins, le terme recouvre également une critique des conditions sociales. Les œuvres des trois principaux artistes français représentants du réalisme, Gustave Courbet (comme l'Après-dîner à Ornans, 1849, Lille, musée des Beaux-arts), Honoré Daumier et Jean François Millet sont à classer dans le réalisme social. L'ampleur que prit la révolution de 1848 eut une grande influence sur le mouvement réaliste qui ne voulait plus peindre l'art pour

différents acteurs de l’événement : « le fossoyeur », « le prêtre », « l’enfant de chœur », le « défunt », « les croque-morts ». L’anonymat et le présent de vérité générale indiquent une scène de genre, à la manière de Courbet peignant Un enterrement à Ornans. Comme lui d’ailleurs, le poète n’hésite pas à traiter ce sujet, assez inhabituel alors dans le genre poétique, de manière réaliste, avec certains détails prosaïques, comme la « pioche », « l’éboulement de la terre » « au fond du trou ». L’enjambement

et génériques telles que Le Père, L’Aîné, Le Cadet, les villageois. Cette apparition est essentiellement liée au fait d’accomplir des actes de parole surtout dans le cas du Père dont les discours débordent de souvenirs du passé : Le Champ (un été à Ornans) Dans un champ, le Père et ses deux Fils, sans se regarder, sont tout d’abord dans leurs pensées. Puis le Père s’écoute un peu parler : Le Père : Mon maître d’école était savant m’a fortifié tout ce que je sais je le tiens de mon maître d’école (on

l’impressionnisme. L’apparition du phénomène Courbet dans la peinture coïncide avec l’éveil de l’ouvrier, ce géant de son siècle. - 281 - C’est de là que vient le matérialisme de Courbet. bet. Les Lutteurs, le Désespéré, L’Homme du chien noir, Un enterrement à Ornans, L’Homme blessé etc. ne représentent qu’une modeste partie de ses œuvres. Les Casseurs de pierre Un autre représentant du courant impressionniste est Edouard Manet (1832-1883). On regarde ses toiles avec une sensation d’unité et de force. La première

laquelle Millet appartient. L’intérêt porté aux classes populaires caractérise aussi l’œuvre de Courbet. Ce peintre, proche des milieux socialistes, est refusé à l’exposition universelle de 1855, comme chef de l’école du « laid ». Enterrement à Ornans Ce tableau peint en 1849, un an après l’instauration de la IIe République, s’attache à décrire une société villageoise avec une précision presque sociologique. Courbet n’hésite pas à utiliser le format monumental (3 mètres sur 6), utilisé traditionnellement

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