Poésie Rêve

Classiques & Cie BTS Cette part de rêve que chacun porte en soi Cette part de rêve que chacun porte en soi GUIDE PÉDAGOGIQUE par Johan Faerber PARTIE I. CULTURE, SYNTHÈSE ET ECRITURE PERSONNELLE EN STS 1. Enseigner la synthèse de documents n n n n La lecture de documents La mise en évidence des idées des documents L’élaboration du plan La rédaction 2. Enseigner l’écriture personnelle n n n n Une ambiguïté dans l’intitulé Des questions importantes Des idées

recueil « Poésies » reprend le thème shakespearien de l'héroïne d'Hamlet, Ophélie. Dans Hamlet, l’héroïne de Shakespeare est amoureuse du prince, mais incapable de comprendre sa folle quête de la vérité, finit par sombrer dans la folie, quand elle se croit abandonnée de son amant, et par se noyer de désespoir. La quête poétique débouche à la fin sur la parole étranglée, sur un ultime et définitif silence, celui de l’enfant noyé, celui du "pauvre fou", celui du poète, victime de son "rêve". De manière

- heureux comme avec une femme. Arthur Rimbaud, mars 1870.   Commentaire composé : Introduction : Arthur Rimbaud n’a que seize ans lorsqu’il compose, en mars 1870, le poème "Sensation", celui-là même qui sera publié plus tard dans le recueil Poésies. Le jeune adolescent y livre ses rêves et manifeste son goût pour l’aventure solitaire. Nous nous proposons de rédiger le commentaire composé du poème "Sensation". Nous analyserons d’abord l’aspect frais et enfantin du poème d’Arthur Rimbaud, nous

vers 2 et 3 : « sans chemins, sans gazon, sans un chardon, sans une ortie… ». Cette gradation met en évidence l’absence des hommes et de la végétation, même hostile. C’est donc un paysage de désolation, triste et fade, comme si nous étions dans un rêve. C’est le vide, le néant qui domine dès le début. Au fil du texte, d’autres précisions sont apportées avec les expressions « coupole spleenétique du ciel » (vers 26) et « la poussière d’un sol aussi désolé que le ciel » (vers 27), qui font ressortir

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mort. Elle est ce qui s’oppose totalement à l’esprit, comme l’anima à l’animus. L’âme moderne est la sensibilité, la féminité, l’amour, l’élévation spirituelle. A l’opposé du monde masculin mécanique sécrété par le froid esprit logique, elle est la poésie, la musique, l’art, la passion et la compassion, l’amour de la Vie, de la Nature et de Dieu. Elle est ce souffle et cet espoir qui habitent l’homme et qui le transportent vers un dépassement de lui-même et le dévouement aux Valeurs. De plus par sa

Cauchemar J'ai vu passer dans mon rêve- Tel l'ouragan sur la grève, -D'une main tenant un glaiveEt de l'autre un sablier, Ce cavalierDes ballades d'Allemagne Qu'à travers ville et campagne, Et du fleuve à la montagne, Et des forêts au vallon, Un étalonRouge-flamme et noir d'ébène, Sans bride, ni mors, ni rêne, Ni hop ! ni cravache, entraîne Parmi des râlements sourds Toujours ! toujours !Un grand feutre à longue plumeOmbrait son œil qui s'allume Et s'éteint. Tel, dans la brume,Éclate et meurt

progression du calme, de l’harmonie , de la concorde à la discorde voire à une forme d’agitation qui n’est pas violence. Le poème procrée donc une évolution qui épouse le traditionnel mouvement d’oscillation entre l’enchantement et le désenchantement, du rêve à la réalité, en quelque sorte, comme le carrosse qui devient citrouille pour poursuivre l’allusion du conte merveilleux De plus, au début, des propositions brèves se succèdent régulièrement, puis s’étirent progressivement jusqu’à ce qu’une

village et de ses gens. Tous étaient morts ou partis vers le Nord. Cette terre où circulaient des autobus futiles était déserte. Les gens qui pilotaient les véhicules et ceux qui les attendaient n'étaient que des fantômes. Khair-Eddine, Une vie, un rêve, un peuple toujours errant, Seuil 1978 Groupement de textes II Khair-Eddine, le poète I) Ne cherchez pas, ô gens. Le saint n'a point De tombe. Son corps fut enlevé avant son dernier souffle

Les quatre poèmes opposent tous un intérieur clos à un espace extérieur ouvert. Baudelaire l'espace limité de leur chambre mais évoquent un espace extérieur illimité. Dans son poème « Rêve parisien », Baudelaire fait indirectement référence à sa chambre, en parlant de son « sommeil » au vers 5 ; mais le rêve fait durant la nuit l'a entraîné dans un « paysage » urbain merveilleux et grandiose comme le montre sa description : un paysage « tel que jamais mortel n'en vit » avec « un palais infini »