RACINE, Andromaque
Acte III, scène 8

Plan : I) La puissance évocatrice de la parole A. La reconstruction du souvenir 1) Les impératifs adressés à Céphise 2) La mise à distance B. Les jeux de lumières (les notations visuelles) C. Le registre pathétique

II) La crise tragique : une délibération suspendue A. Les étapes de la délibération 1) Vers 13-14 : ne pas céder à Pyrrhus 2) Vers 41 et 43 : " Allons trouver Pyrrhus " 3) Vers 52 : la décision finale B. La lutte intérieure d'Andromaque 1) L'expression d'un désordre intérieur 2) Le dilemme tragique C. La tentative pathétique d'Andromaque d'échapper au dilemme 1) Vers 33 à 36 : elle se fait l'avocate d'Astyanax auprès de Pyrrhus 2) Vers 44-45 : les doutes sur l'inhumanité de Pyrrhus

La guerre de Troie oppose les Troyens aux Grecs.

Hélène, la femme d'un roi grec (Ménélas) est enlevée par Pâris, le fils de Priam…. Ménélas est furieux, il lance alors toute une armée grecque contre Troie, au côté de Pyrrhus, le fils d'Achille. Finalement, les Grecs l'emportent, grâce au cheval de Troie. Pendant le combat, Hector, un Troyen, est tué par Achille. Andromaque, la femme d'Hector, est donc veuve. De leur union était né Astyanax. Elle est prise en otage avec son fils, par Pyrrhus…

I) La puissance évocatrice de la parole

Des vers 1 à 15, Andromaque dresse un véritable tableau de la chute de Troie (par une tirade).

A. Les étapes de la délibération

1) Les impératifs adressés à Céphise

Ils sont adressés à Céphise dans le but de l'associer à cette évocation, ainsi que le spectateur (Cf. la double énonciation propre au discours théâtral).

Le public est présent dans la scène, car il se met dans le rôle de Céphise.

( Vers 1 et 7 : ils permettent d'associer Céphise et le public à ce que dit Andromaque ; les impératifs sont " songe ". L'impératif est répété avec insistance, et est en début de vers ; c'est une anaphore. Ici, il