Synthèse : Jacques le Fataliste, D. Diderot

I Le pouvoir absolu de l’auteur sur le lecteur, remise en cause de ses attentes face au roman

A. La transgression des règles de l’incipit
- Ds cet incipit le lctr ne connaît pas l’identité des perso, il ne peut pas les imaginer faute de descript°  impossibilité de croire q les perso st réels > effet de vraisemblance (d’habitude utilisé par les auteur traditionnels) brisé
 l’incipit remet en cause le pvoir du roman, il fait en sorte que le lctr ne soit pas ds l’illusion = effet de désenchantemt du lctr qui ne peut pas, ici, rêver
 Ø "captatio benevolentiae" (faire vrai, donner l’illusion, attiser la curiosité du lctr)

B. Un lctr mis à nu
- Le nrrt énonce ttes les q° q le lctr pourrait se poser  destabilisat° mise en scène par le nrrt-autr
- L’autr ne se soucie pas des attentes du lctr : il refuse de répondre à ses q° qu’il juge stupides = mise a distance du lctr = revendicat° de la supériorité de l’autr
 lctr frustré, autr arrogant/hautain/dédaigneux/méprisant

II Un mélange des genres : théâtralisat° du roman

A. Transgress° du code romanesq
- Notre horizon d’attente systématiqmt déçu : nrrt rapporte de fait OR Ø présentati°, il ne passe rien perso nobles OR perso issu du peuple perso qui ft des exploits OR act° ordinnaires (parler, marcher, dormir, rosser) perso avec une quête OR Ø mission, perso perdus, ds l’errance, qui tournent en rond
- J prend la fct° de nrrt : prend le relai d’un nrrt qui ne veut pas raconter
- Dialogue inséré ds le récit MAIS mise en page non conventionnelle : Ø signes typographiq
- le récit de J est passé sous silence (ellipse narrative) OR il devait traiter de l’amr (thème romanesq par excellence)
= le nrrt-autr empêche J de fR ce récit d’amr qui  a l’horizon d’attentes du lectr  lctr frustré

B. Marques théâtrales
- nom du locutr en majuscule avt chacune de ses répliq
- un seul verbe de parole
 dialogue