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Dissertation quel sont les différentes raisons qui poussent les hommes se rendre au théatre ?

814 mots 4 pages
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Le théâtre est apparu en Grèce pour la première fois afin de célébrer Dionysos, et avait pour but de divertir et d'enseigner. Aujourd'hui encore, nous allons au théâtre pour penser, une heure ou deux, à autre chose. Pour nous distraire, nous émouvoir. Pour Lechy Elbernon, dans L'Echange de Paul Claudel, le public vient au théâtre pour se « regarder lui-même ». Dans Ruy Blas, Victor Hugo classe les spectateurs en trois catégories : les femmes, les penseurs et la foule auxquels il donne à chacun des raisons différentes de se rendre au théâtre. Mais qu’en est-il réellement ? Le spectateur vient-il au théâtre dans le but de noyer son ennui et de plonger quelques heures dans une illusion, ou est-ce dans un but plus intellectuelle? Est-il aussi possible comme le dit Victor Hugo, de classer les amateurs de théâtre en trois groupes ? C’est pourquoi on peu se demander, pourquoi les hommes vont-ils au théâtre et que vont-ils y chercher ? Pour répondre à ces questions, nous allons dans un premier temps étudier les « raisons naturelles », l’ennui et la recherche de distractions qui peuvent pousser les Hommes à se rendre au théâtre, puis nous nous occuperont des motivations plus intellectuelles qui poussent les « penseurs » à aller au théâtre.

Tout d’abord, dans la préface de Ruy Blas par Victor Hugo, la foule se rend au théâtre pour se divertir, « elle demande des sensations », elle cherche à être amusée, cette foule « se contente du plaisir des yeux ». Cette expression montre que les spectateurs ne vont pas au théâtre dans un but instructif. Ce sont donc des spectateurs qui n’ont pas d’autres motifs d’aller au théâtre que de fuir la routine quotidienne, en s’évadant quelques heures durant dans un « monde » plus divertissant. L’homme a des problèmes, et il se rend au théâtre dans le but de les fuir. Aussi, comme le dit Lechy Elbernon dans L’échange de Claudel, « l’homme s’ennuie ». Pour Giraudoux dans Ondine, la vie est assimilée à « un théâtre trop

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    On pourrait ainsi se demander : Comment se définit un grand comédien ? Quelle est cette dimension paradoxale ? Le théâtre est-il représentatif de la société ? Nous tacherons de répondre à ses questions à travers une lecture thématique qui dans un premier temps traitera de la question de la sensibilité, dans un second temps, les éléments qui font un grand comédien et une dénonciation de cette profession et en dernier lieu, le théâtre face à la société.….

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  • Célest
    1195 mots | 5 pages

    ce théâtre pour sa mise en scène et, pour cela, il ne s’est pas encombré d'éléments de décor superflus mais a laissé le plateau grand ouvert et un talent d’illusionniste à ses comédiens. Il est vrai que c'était à eux de nous faire croire qu'un mur les séparait lorsqu'ils se rapprochaient sans se voir, à eux encore de feindre qu'ils tombaient du haut d'un toit ou d’une échelle alors que sous nos yeux s'opérait une roulade à l'horizontale.….

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  • Dyonisos pour le théâtre
    923 mots | 4 pages

    Dans Dyonisos pour le théâtre, , Pierre-Aimé Touchard décrivait ainsi la fonction du théâtre: «Tel apparaît être, en effet, ce que, par un abus du terme, on peut appeler "le but" du théâtre: montrer à l'homme jusqu'à quel point extrême peuvent aller son amour, sa haine, sa colère, sa joie, sa crainte, sa cruauté, lui faire prendre conscience de ses virtualités, de ce qu'il serait en un monde sans entraves où n'interféreraient plus la générosité et l'économie domestique, la colère et la morale, l'amour et le souci de la réputation, la haine et la crainte du gendarme. » Cependant, ces observations ne tombent pas immédiatement sous le sens, si bien qu’au travers de l’étude de la pièce Cinna ou la clémence d’Auguste de Corneille, nous essayerons de comprendre la thèse de l’ivresse tragique, puis d’en voir la véracité et les limites de cette thèse. Commençons par une analyse des personnages de la pièces. Cinna, autre Brutus, n’en devient que plus dangereux, d’autant qu’il aime, qu’il est jeune, enthousiaste et fougueux, comme tout jeune noble de tragédie.….

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  • lucile
    323 mots | 2 pages

    Puisque le théâtre est un lieu où l’on va se détendre, ou s’instruire, ou se cultiver, ou se désennuyer, mais pas un lieu où l’on va voir la vie réelle, on est bien obligé de se poser la question de cette manière : il faut trouver ce qui peut être purement récréatif, ou occasion de divertissement sans importance intellectuelle profonde, et ce qui peut nous faire penser, nous faire prendre des décisions, nous faire remettre en question nos opinions. c) On essaiera donc d’analyser d’abord dans quelles conditions la représentation du pouvoir peut être risible, et ce qui peut en découler : le simple amusement, l’indignation ; puis on essaiera de comprendre si le théâtre peut avoir une portée plus longue ou plus morale : la représentation des excès de pouvoir est peut-être un moyen de nous faire révolter, ou de nous ouvrir les yeux sur des réalités que nous ne savons pas décrypter alors même qu’elles nous sont coutumières. On arrivera peut-être alors à montrer une caractéristique importante du théâtre : sa polyvalence.….

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  • Francais
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    et je ne conseille de lire celle-ci qu'aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre. Molière admet qu’un amateur de théâtre peut se contenter de lire les pièces. Mais cette lecture n'est-elle inévitablement limitée et insuffisante comparée aux multiples ressources du spectacle théâtral ? Nous verrons tout d'abord que la simple lecture permet d'imaginer la représentation. Puis nous montrerons que la représentation est indispensable.….

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  • Le Théatre
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    et donc de ressentir la difficulté du dilemme auquel le jeune homme est confronté. II. L’aspect évasif du théâtre 1) Permettre aux spectateurs de s’évader du quotidien Le théâtre doit aussi permettre au spectateur de voir quelque chose de différent de la réalité. Par exemple, Antigone, de Jean Anouilh, permet aux spectateurs de voir un mythe antique et donc de découvrir une pièce reconnue dans le genre théâtral.….

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    DISSERTATION 4 – Théâtre – Benjamin Constant Introduction «Ce que la foule demande presque exclusivement à l’oeuvre dramatique c’est de l’action, ce que les femmes y veulent avant tout c’est de la passion ; ce qu’y cherchent plus spécialement les penseurs c’est ce sont des caractères» nous dit Victor Hugo dans sa préface de Ruys Blas. Le théâtre cherche avant tout à plaire, les auteurs de pièce vont donc tout d’abord chercher à attirer le lecteur ou le spectateur. Pour cela différentes stratégies sont mises en place, la forme de la pièce (comédie, tragédie…), le sujet, les personnages. Les auteurs, selon les époques ont été soumis à certaines règles, ce qui fait que l’on trouve de grandes différences entre le théâtre d’aujourd’hui et le théâtre du XVIIème ou bien entre le théâtre français et le théâtre allemand. Ces différences peuvent parfois poser des problèmes dans les traductions.….

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    de la représentation. Le théâtre existe sous plusieurs formes: la comédie, la tragédie, le drame, le théâtre de l'absurde... Cependant il semble intéressant de se poser la question suivante, le théâtre exprime-t-il le réel ? Tout d'abord, nous allons démontrer que le théâtre exprime le réel puis, nous allons expliquer qu'il n'exprime pas seulement le réel mais qu'il a d'autres fonctions. Tout d'abord, le théâtre exprime le réel puisqu'il met en scène des situations de la vie courante qui dénoncent les vices et les défauts des hommes.….

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  • Le théâtre n'est-il qu'artifice et conventions, ou l'illusion théâtrale dévoile-t-elle la vérité ?
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    Mais le théâtre n'est-il qu'artifice et conventions, ou l'illusion théâtrale dévoile-t-elle la vérité ? Annonce du plan : S'il n'est pas « le pays du réel » (Hugo), le théâtre ne dépasse-t-il pas l'artifice pour nous conduire par des détours à ce que Hugo appelle « le vrai » ? I. Le théâtre : artifice, illusion et faux-semblants Le théâtre est surtout représentation. Or, représenter signifie « remplacer », « tenir lieu de » : le verbe implique la notion d'illusion.….

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    Le théâtre semble donc indissociable de la scène et du jeu qui s’y construit. C’est pourquoi Molière affirme : « Le théâtre n’est fait que pour être vu ». Une pièce de théâtre ne saurait se réduire à un texte à lire, c’est un texte à jouer qui prend son véritable sens quand il est incarné. [Problématique] On pourra donc se demander si le théâtre est véritablement un genre uniquement destiné à être représenté et vu. [Plan]….

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  • Théatre théatre
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    Ensuite, la lecture n’est jamais subie et n’est menée à son terme que lorsque le lecteur en apprécie le contenu. Le plaisir varie d’un lecteur à l’autre suivant ses centres d’intérêt ou sa sensibilité. Il n’y a donc de lecture achevée que lorsque l’œuvre plait. Contrairement….

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  • Dissertation quelle est l'utilité du théatre classique ?
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    C'est un genre de théâtre suivant des règles strictes: une action ne dépassant pas vingt-quatre heures, un lieu unique et une intrigue unique. Quelle est l'utilité du théatre classique ? Son succès est-il jusitifié par la distraciton qu'il apporte ou par la représentation du monde qu'il donne ? Certes, le théâtre classique est perçu comme un spectacle ayant pour but de distraire, mais il n'en reste pas moins que le théâtre classique a une fonction critique de la société, si bien qu'on peut se demander si le théâtre classique n'est pas un acte littéraire élaboré afin de représenter la complexité des êtres et du monde.….

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  • Le théâtre est il un simlpe divertissement
    1939 mots | 8 pages

    Il est incontestable que le théâtre a pour but de permettre aux spectateurs de se distraire. Toutefois, le théâtre a également pour but de proposer et de susciter une réflexion sur des sujets sérieux. Le théâtre est lui-même définit par une idée de divertissement, c'est-à-dire qu’il permet à l’homme de ne plus penser aux problèmes essentiels qui devraient le préoccuper. Il s’agit donc de s’interroger sur la manière dont le théâtre apporte une distraction aux spectateurs. Il est en effet indéniable que le théâtre permet l’évasion.….

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