Un peu de théâtre, ça ne peut faire de mal à per­sonne. Pour vous chan­ger de vos lec­tures ro­ma­nesques ha­bi­tuelles, Kri­nein a dé­ci­dé de vous of­frir un petit dé­tour théâ­tral à tra­vers une des plus fa­meuses pièces de Sa­muel Be­ckett, Fin de par­tie. Ce pi­lier de la lit­té­ra­ture du XXe siècle a ré­vo­lu­tion­né le théâtre, jusqu'alors clas­sique et ancré dans un sta­tisme gé­né­ra­li­sant, pour pro­po­ser un « anti théâtre » ou « théâtre de l'ab­surde » (même si l'au­teur re­fu­se­ra ces ap­pel­la­tions). Ci­tons par exemple des pièces comme En at­ten­dant Godot ou Oh les beaux jours. Loin de sé­pa­rer les genres, Be­ckett les fait fu­sion­ner. Le co­mique et le tra­gique trouvent ainsi une unité et sont au ser­vice l'un de l'autre. Toute idéo­lo­gie ou en­ga­ge­ment po­li­tique est éga­le­ment banni des pièces de l'au­teur, ce­lui- ci re­fu­sant que l'on trouve un sens à ses textes. Enfin, Be­ckett in­vente un nou­veau lan­gage théâ­tral, celui du corps et de la ges­tuelle, qui prend une place à part en­tière dans cha­cune de ses pièces. Les di­das­ca­lies foi­sonnent, étouffent les dia­logues. Rap­pe­lons tout de même que Be­ckett n'a pas été qu'un au­teur de théâtre mais aussi un ro­man­cier tout aussi connu pour des textes comme Ma­lone meurt, ou Mol­loy. Fin de par­tie, créée en 1957, met en va­leur les thèmes de l'em­pê­che­ment de la vie, de la mort, et du théâtre lui- même.

Dans un décor apo­ca­lyp­tique, Hamm, un aveugle han­di­ca­pé, et Clov, son ser­vi­teur et fils d'adop­tion, usent leur vie à com­bler le vide du quo­ti­dien. Avec eux, coin­cés dans deux pou­belles, Negg et Nall, les pa­rents de Hamm, passent leur temps à dor­mir et ré­cla­mer à man­ger. Ces quatre fan­toches ne font qu'at­tendre la fin de leur vie, cette fin de par­tie, tout en crai­gnant et ban­nis­sant toute forme de vie nou­velle. Ils rem­plissent le vide par des pa­roles et des conflits ab­surdes, pour em­pê­cher le si­lence de venir en­va­hir l'es­pace et le