1. Notions théoriques

La situation politique de nos régions, pôle économique et culturel :

Nos régions sont sous la coupe des Bourguignons. En 1420, le duc Philippe-le-bon amène sa cour vers Bruxelles avec une nouvelle vie sociale, intellectuelle et artistique.
Brugges est la plus grande ville économique au 14e mais le Zwin s'ensable et bloque le port. Anvers devient alors le grand pôle économique, plus accessible et moins strict.

L'organisation des guildes ou corporations et leurs rôles :

Les guildes contrôlent le fonctionnement du métier. Elles verrouillent le profession : il y à obligation d'être inscrit dans la guilde pour pouvoir exercer. L'absence d'ouverture crée une unité stylistique.
Cela amène la garantie de la qualité technique.
La caisse sociale : la famille d'une peintre malade ou mort est prise en charge par la collectivité
L'enseignement : apprentissage progressif du métier et présentation d'un chef d'œuvre pour accéder au statut de maitre.

L'importance de la commande, le rôle du commanditaire ou donateur :

Avec l'essor économique la bourgeoisie se développe. Elle influe sur la production artistique. L'augmentation des demandes marque le passage de l'oeuvre unique à un travail systématique. La peinture sur demande à un aspect purement fonctionnel (chapelles, hôtel de ville, etc.) il n'y à que peu de productions de pure inspiration.
Le commanditaire est souvent représenté avec son saint patron, et ce de façon à montrer son statut social, religieux ou intellectuel.

La technique picturale des primitifs flamands :

1. Support : la toile (pour sa légèreté lors des transports) ou bois. Le bois est un morceau de chêne bien serré, sans noeuds. Il est mis en oeuvre et marqué au dos par des menuisiers (garantie que le bois sors d'un atelier de la guilde) et puis séché pendant minimum 10 ans. 2. Préparation : pansage (couche blanche faite de craie et de colle animale) et imperméabilisation à l'huile pour ne pas que la craie