Introduction:

Très généralement, la Galerie d'Apollon reliait en fait le château du Louvre au nouveau château des Tuilleries, que Catherine de Médicis fit construire en 1564. Elle à alors un rôle clef car elle relit le quadrangle de la Cour carrée et le long bâtiment de la Grande Galerie. C'est Henri 4, en 1594 qui transforme de nouveau le Louvre en surélevant la petite galerie et en remplaçant la terrasse de l'étage par une galerie de prestige, la Galerie de Rois. À partir de 1652, Louis 14 s'installe au Louvre après la Fronde. L'architecte Louis le Vau est alors chargé d'améliorer les appartements royaux mais en 1661, un incendie ne laisse aucun vestige de l'ancienne galerie. Le Vau reconstruit les deux façades dans un style nouveau, qui annonce le château de Versailles. C'est alors que Colbert, ministre et surintendant du Roi charge Charles le Brun de définir les principes décoratifs de la Galerie.
Notre devoir se développera en deux parties et outre de donner une vue d'ensemble d'une des Galeries les plus prestigieuse d'Europe, tentera de montrer comment Le Brun a su faire face contraintes d'un tel chantier pour livrer une œuvre profondément novatrice.

Partie 1: Description

A) Description spatiale
La décoration de l'étage de la petite galerie a occupée beaucoup d'artistes. Le Brun en est le chef d'orchestre bien que seulement trois œuvres soient de lui. C'est un espace qui est d'abord appelé « Galerie des Peintures » puis « Galerie d'Apollon » à cause du projet de Charles Le Brun qui se base sur le thème du Soleil, des muses et de la course de l'Astre dans l'espace et le temps. Ce choix est largement compréhensible du fait qu'il doit être un hymne à la gloire du souverain Louis 14, le « roi-soleil ». Le Brun élabore donc une voûte allégorique ou se réunissent l'architecture, la sculpture, la peinture ou encore la dorure. Son parti pour la voûte est d'ancrer les scènes peintes dans des compartiments reliés entre eux par des figures de stuc. Pour les