Projet de dissertation

L’ « espace autre » des passages : variations autour d’un objet architectural parisien chez Balzac, Zola, Aragon et Céline

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Evelyne Pénia-Fodor

French and Francophone Studies
University of California, Los Angeles

jeudi 24 décembre 2009

Membres du comité

Laure Murat, Chair, French and Francophone Studies
Eric Gans, French and Francophone Studies
Andrea Loselle, French and Francophone Studies
Thomas Harrison, Italian Studies
L’ « espace autre » des passages : variations autour d’un objet architectural parisien chez Balzac, Zola, Aragon et Céline

Sommaire

Introduction 2

Le passage, phénomène urbain post-révolutionnaire 2

Le passage, motif littéraire 3

Première partie : Spécificités du passage 7

Définition 7

Contexte historique 10

Fonctions 11

Caractères topographiques 14

Deuxième partie : Cadre théorique 16

Le concept d’hétérotopie chez Michel Foucault 16

Les six principes de l’hétérotopie 17

En quoi les passages sont-ils des espaces hétérotopiques ? 18

Troisième partie : Le passage est-il une hétérotopie littéraire ? 21

Les Galeries de Bois du Palais-Royal 21

Le passage du Pont-Neuf 25

Le passage de l’Opéra 28

Le passage des Bérésinas 33

Conclusion 37

Bibliographie 40

Annexe 47

Michel Foucault « Des espaces autres », Conférence au Cercle d'études architecturales, 14 mars 1967

Introduction

La seule illustration (Figure 1a) d’un passage parisien dans son état original qui nous soit parvenue est une petite aquarelle en couleur d’un auteur inconnu, qui date de 1810. Conservée au Musée Carnavalet à Paris, elle représente le passage des Panoramas qui doit son nom et une part de sa renommée aux deux rotondes décorées de panoramiques encadrant l’entrée sur le boulevard Montmartre. Cette illustration a souvent servi de référence aux architectes de la ville, aux historiens de l’art et aux éditeurs de guides