l homme qui rit

Pages: 17 (4038 mots) Publié le: 3 janvier 2015
L’Homme Qui Rit
Spectacle de Place - Création 2013
D’après l’œuvre originale de Victor Hugo
Création Collective de la Cie Babylone
avec la complicité de Denis Llorca

Un enfant vendu, mutilé, enchaîné aux caprices du destin, trouve refuge dans un théâtre ambulant. Devenu saltimbanque, le tourbillon du succès l‘emporte
jusqu‘à Londres. Tout lui sourit : l’amour, les femmes, la richesse.Quand un message dans une bouteille le réhabilite comme pair d’Angleterre. Sa revanche
est complète. Mais chaque ascension porte en elle un vertige. Celui de Gwynplaine sera fatal et entraînera avec lui ses compagnons d’infortune.

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Note d’intention
« A la fois roman d’aventure, exposé historique et social, drame injouable et poème visionnaire, ce roman est le plus fou de tous lesromans de Hugo. »
Pierre Albouy.

Si après diverses créations en écriture collective, nous avons décidé de partir d’un texte
classique, c’est que la parole de Victor Hugo a résonné dans notre imaginaire.
Nous y avons trouvé l’écho de nos propres interrogations.
L’univers de la foire, où évoluent les héros de cette histoire rencontre notre esthétique de
théâtre forain.
Le discours politiqued’Hugo, plus que jamais d’actualité, fait écho à nos questionnements :
Quelle crédibilité a la parole d’un artiste face au pouvoir ? Jusqu’où un objet théâtral peut rendre
compte des inégalités sociales et se faire miroir des dysfonctionnements de notre société ?

Enfin, en conteurs d’histoires, c’est le caractère épique de l’œuvre qui nous a séduits, son tempo
s’accélérant sans cesse,bouillonnant jusqu’à l’explosion finale.
Le projet de l’homme qui rit s’inscrit comme un défi pour nous à plusieurs niveaux.
Jusqu’ici l’écriture à Babylone découlait d’un travail de recherche scénographique,
d’improvisations de personnages, et de mise en situation. Cette fois le texte est le point de
départ à l’imaginaire, renversant ainsi notre habituel processus de création. C’est dans cetteoptique que nous avons invité Denis Llorca, qui a ainsi suivi le projet tout au long du processus de
création.
L’autre défi pour nous est d'amener dans la rue un texte classique. De le faire résonner
suffisamment fort pour qu’il soit entendu là où il n’est pas attendu. D’en extraire la
substantifique moelle pour le rendre contemporain et intemporel à la fois.
Un autre challenge est pour nousde trouver le point de rencontre entre cette œuvre classique et
les spécificités de la création pour l’espace public. Depuis toujours la rue est notre laboratoire de
création à l’instar d’Hugo qui y puise la source de son inspiration. Il est donc naturel de vouloir
rendre à la rue une œuvre qui y trouve ses racines.

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Note de Mise en Scène
Le travail de plateau s’est appuyé surl’improvisation qui permet d’enrichir les situations, d’approfondir les personnages, de faire éclore les silhouettes, de
transcender l’univers d’Hugo. Ce premier travail, a orienté la recherche de la costumière/accessoiriste. La musique également y a fondé ses bases de
composition, accompagnant et intégrant les acteurs à ses recherches, musiciens et acteurs ne faisant qu’un. Plus qu’uneillustration sonore, elle est une voix
à part entière de la narration.
Puis, à force de répétitions, les personnages et la fusion du texte et de la musique aboutissent ensemble à la forme narrative définitive du spectacle, chacun
nourrissant l’autre. Le spectacle peut alors se confronter à l’espace scénique.
La scénographie s’envisage dépouillée, l’espace public est exploité au maximum, l’action sedéroulant dans une ville, elle en est le décor idéal. Le public
devient le peuple de l’histoire et son témoin. Si l’espace de jeu est circonscrit à une place, le public n’est pas statique mais se déplace à l’intérieur au grès de
l’action. Il est guidé par la lumière, la musique live et les acteurs. Tous les décors naturels de la place servent le drame (balcon, porche, escaliers, arbres…)....
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