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et l'escabeau - Clov et les lunettes - les demandes infantiles de Nagg - le jeu entre Hamm et son chien - l'obsession du centre pour Hamm - Clov se trompant de fenêtre - Le comique de mot : - l'homophonie : oui/ouïe (p.29) - jeu de mots sur éteinte (Pegg et la lampe p.58); sens propre et figuré de laisser tomber (p.77) - une histoire drôle, celle du tailleur - coite et coït - Le comique de situation - Un tyran à la merci de son serviteur - les vieillards redevenus nourissons

Champ lexical de la réalité répétition Le poète insiste sur ces mots car il veut montrer que le peintre veut peindre la pomme telle qu’elle est, ce qui est peine perdue. Cela montre aussi le décalage entre ce peintre et Picasso, qui est plus simple. Picasso est surréaliste. Le poème se termine par le mot « réalité » (mot important). Dans le derniers vers, le mot est associé à « terrifiants » et à « pépins » (jeu de mots = problèmes). Moralité : si on veut peindre la réalité, on rencontre

(citer l'auteur, autorisation de modifier, pas d'usage commercial) En complément du groupement sur le poids des mots, une ouverture culturelle peut être donnée à travers l'analyse filmique Ridicule de Patrice Leconte Ridicule : Qui mérite que l'on se moque de lui, synonyme risible. En anglais ridiculous. Problématique générale : Les conséquences des paroles échangées, des mots choisis vont au-delà d'eux-mêmes. L'image de soi passe par l'art de manier la langue : c'est un signe d'appartenance

l'amour. la paronomase (l’amer, la mer) apporte un sentiment de confusion pour les lecteur. Il s'appuie sur ces thèmes pour amener une réflexion sur les souffrance de l'amour en utilisant le registre élégiaque. De pluus, Pierre Marbeuf joue avec les mots tel que « aimer » est visuellement proche d'« amer » et d'« amour » ou encore comme « Amer » possède les mêmes sons que « la mer » ou « la mère ». Mais il joue également sur le sens des phrases comme « la mer est amère » ici le poète fait allusion

à l'article de la mort » est une expression signalant qu'une personne agonise. Elle vient du latin in articulo mortis où articulus désigne une division du temps : « l'article » de la mort est donc « le moment » où elle va survenir, et non un jeu de mots grammatical.

de la peur et de l'angoisse :l.2 " inquiet " l.4 "soulagé" l.30"tu me fais peur " l.28 " hamm sursautant " l.36"angoisse" Conclusion : un texte paradoxal , la mort peut seul arreter cela le temps s'étire Il y a de l'humour care jeux de mots et rimes

FICHE PRATIQUE OUTIL 1 / 2   Rédaction d'un communiqué de presse Les 5 élléments constiitutiifs du communiiqué de presse Les 5 é ém en ts c o n st tu t fs d u c o m m u n q u é d e p resse 1.. La date de publliicatiion & lle nom de lla sociiété 1 La d a te d e p u b c a t o n & e n o m d e a s o c é té  Identité de l'entreprise:  Diffusion: " pour diffusion immédiate " (sauf si vous faites un embargo jusqu'à une date à mentionner)  Logo 2.. Le tiitre 2 Le t tre Il doit résumer

Astérix : mission Cléopâtre est un grand film culte. Le fait que le film soit autant tourné à l’humour le rend irrésistible. Ce film restera de mon point de vue la meilleure comédie jamais faite. En s’inspirant de plusieurs classique du cinéma, les jeux de mots y sont infini et énormément subtiles, mais surtout, terriblement drôles. Chabat a même réussi a infiltrer un documentaire sur la langouste en plein centre du film! Il faut le voir au moins trois fois pour pouvoir prendre conscience de toute subtilitée

tours » (str 5). + Reprise d’expressions déjà lues dans les poèmes précédents dans le recueil : « les mots d’un autre Mai parmi les mots d’amour » et « les morts du moi de Mai » (str 8) = « Les Yeux d’Elsa » : « le mois de Mai des mots » avec la même allitération en « m ». Reprises typiques de la chanson + rythme circulaire assez mélancolique (« Plainte » ?) ( jeux sonores (allitérations, jeux de mots, homophones) : son « k » dans toutes les rimes internes de la strophe 1, son « t » dans les rimes internes

Desnos Ronsard : l'hymne de l'automne Dans certains poèmes, on trouve beaucoup de jeux de mots. Francis Ponge, par exemple, a écrit le « Parti pris des choses », où il dissèque les objets en abolissant la frontière entre le mot et la chose qu'il désigne. Il célèbre avec humour le monde muet auquel il rend la parole. Ponge se fait le poète du quotidien, matérialiste, sensualiste, sous la plume duquel « L'huitre », « Le savon », « La pomme de terre » et le « cageot » deviennent littérairement