A Une Passante Baudelaire Poésie Lyrique

Titre: A une passante Recueil: Les Fleurs du Mal (1857 puis posthume car contesté 1868) Poète: Charles Baudelaire (1821-1867) Mouvement: Romantique 1820-1850 Réaliste 1848-1890 Genre: Poésie Registre: Lyrique Éléments liés à la parution: Situé dans Tableaux Parisiens, après Spleen et Idéal, avant Le Vin (6 parties inégales) Transposé en prose (voir fiche Le Désir de Peindre) Éléments liés à l'auteur: avait avoué un peu avant son amour à Madame Sabâtier Contexte historique: règne de l'empereur

du Bellay, Baudelaire, Rimbaud, et l’engagement dans les préoccupations de l’époque comme avec Agrippa d’Aubigné, Boileau, Chénier, les poètes de la Résistance. D’autres comme Ronsard ou Hugo ont trouvé tour à tour leur inspiration dans ces deux pôles opposés. Pour ce dernier cependant, le rôle éminent et ultime de l’écrivain est de « réveiller le peuple ». C’est ainsi qu’il s’exprime dans une lettre à son éditeur Hetzel. Joachim du Bellay : Est un poète français né vers 1522 à Liré en Anjou

Evocation de Marie entre absence et présence * Marie fait référence à Marie Laurencin * Le lecteur s’attend donc à une évocation lyrique et autobiographique de la bien-aimée à la manière des poètes de la Pléiade * Marie s’inscrit dans une tradition littéraire élégiaque * GA s’adresse à sa bien-aimée dans une phrase interrogative (v.5). * On peut la comprendre comme une plainte pour mieux noter son absence à ses côtés * La première strophe occulte l’âge adulte * Non sans

Français Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours Pistes de travail Ces documents peuvent être utilisés et modifiés librement dans le cadre des activités d'enseignement scolaire, hors exploitation commerciale. Toute reproduction totale ou partielle à d’autres fins est soumise à une autorisation préalable du Directeur général de l’enseignement scolaire. La violation de ces dispositions est passible des sanctions édictées à l’article L.335-2 du Code la propriété intellectuelle.

de ce qui est, et d’un auteur Alexandrina MUSTATEA abstrait, qui l’inscrit, par sa manière de se rapporter à la littérature, dans l’institution littéraire. Le créateur, figure duale, être du monde et être qui écrit, se manifeste simultanément comme intériorité et comme extériorité, comme présence-absence par rapport au texte qu’il produit. Le premier est présent dans le texte à travers les croyances, les idées, les mentalités, les histoires, la vision sur le monde que celui-ci véhicule. Le

ELEVATION Intro : Baudelaire, poète de la modernité, publie son grand recueil Les Fleurs du mal en 1857. Il expérimente en passant du romantisme, au mouvement parnassien, puis en insufflant le symbolisme. De même, il remet au goût du jour la forme oubliée du sonnet, et popularise le poème en prose (Spleen de Paris, 1869). Il mène une vie de tourments et de difficultés dont l’angoisse se retrouve dans son concept central du Spleen (langueur, mélancolie, humeur

le signe de la poésie Elle était déchaussée, elle était décoiffée… Elle était déchaussée, elle était décoiffée, Assise, les pieds nus, parmi les joncs penchants, Moi qui passais par là, je crus voir une fée, Et je lui dis : « Veux-tu t’en venir dans les champs ? » Elle me regarda de ce regard suprême Qui reste à la beauté quand nous en triomphons, Et je lui dis : « Veux-tu, c’est le mois où l’on aime Veux-tu nous en aller sous les arbres profonds ? » » Elle essuya ses pieds à l’herbe de la rive

Charles Baudelaire, un des chefs fils du mouvement symboliste de la fin du XIXème siècle, est connu pour son recueil de poèmes les Fleurs du Mal . Ce dernier, privé des six pièces condamnées pour immoralité, paraît en 1861 et le titre programmatique révèle déjà les projets poétiques de Baudelaire : fondé sur un oxymore, Baudelaire y associe les Fleurs, métaphore de la beauté, au mal, autrement dit ,Baudelaire lie l’idéal poétique au mal-être et pense qu’il faut extraire le mal de la poésie pour en

De profundis clamavi J'implore ta pitié, Toi, l'unique que j'aime, Du fond du gouffre obscur où mon coeur est tombé. C'est un univers morne à l'horizon plombé, Où nagent dans la nuit l'horreur et le blasphème; Un soleil sans chaleur plane au-dessus six mois, Et les six autres mois la nuit couvre la terre; C'est un pays plus nu que la terre polaire; - Ni bêtes, ni ruisseaux, ni verdure, ni bois! Or il n'est pas d'horreur au monde

sens du Moyen-Age à nos jours, séquence I : contraintes et virtuosité formelle Introduction : 1) de la spécificité du langage poétique à la virtuosité formelle * les Grands Rhétoriqueurs du XVème siècle * de la « défense et illustration de la langue française » au maniérisme à la Renaissance * « l’Art pour l’Art » et le Parnasse au XIXème siècle * l’Oulipo et l’écriture sous contrainte dans la seconde moitié du XXème siècle Le nom de grands rhétoriqueurs a été donné, au XIXe