ABBA

à rimes embrassées (abba cddc), puis – un sizain (strophe de six vers), lui-même divisé en deux tercets. Les rimes de ces tercets peuvent être croisées (cde cde) ou embrassées (cdc cdc)  ; ou bien on peut trouver une rime plate (cc) suivie de rimes croisées (dede) ou embrassées (deed). Il existe cinq formes possibles et régulières de sonnet, qui varient selon la disposition des rimes : |abba abba cde cde |abba abba ccd ccd

de Ferrare. Presque aussitôt, Marot sera imité par Mellin de Saint-Gelais et les poètes de l’École lyonnaise. La disposition des rimes de Pétrarque (deux quatrains en abba abba fixes, puis ensuite souvent deux tercets cde cde, cdc dcd ou cde dce) est modifiée par Marot en abba abba ccd eed puis, en 1547, par Peletier en abba abba ccd ede[7]. Le premier schéma est dit, abusivement, « sonnet italien » ou sonnet de type « marotique » ; le deuxième, « sonnet français » ou sonnet de type Peletier. Ces

sonnets est ABAB ABAB CDE CDE/CDC CDC, le mètre est un hendécasyllabe, vers où l'accent tombe sur la dixième syllabe. Pétrarque le rend célèbre dans ses Canzoniere. Ses sonnets riment sur les modèles ABBA ABBA CDE CDE (38 % de tercets parallèles), ABBA ABBA CDC DCD (36 % de tercets retournés) et ABBA ABBA CDE DCE (21 % de tercets à tête inversée)4 mais l'on trouve des formes très variées à la même époque ; seule une disposition des tercets en CCD …, c'est-à-dire la création d'un distique au milieu du

composé de deux quatrains et de deux tercets qui forment un sizain. Plusieurs variables de ce schéma on pu être découverts notamment: le sonnet marotique qui s'articule en ABBA ABBA CCD EED, le sonnet italien (ou Pétrarquiste) en ABBA ABBA CDC DCD, le sonnet shakespearien en ABBA BAAB CDDC EE, ou encore le sonnet français en ABBA ABBA CCD EDE. On peut trouver dans le sonnet une charnière, qui marque souvent un tournant au sein de celui ci. La chute, très importante, est le dernier vers du sonnet. Celui

rigoureuse . Le schéma normal des rimes : - pour les deux quatrains, des rimes embrassées ABBA, structure rigide héritée de Pétrarque, qui se retrouve aussi bien chez Du Bellay que chez Pontus de Tyard. - dans les deux tercets, il y a une relative liberté. Pétrarque (Italie) use beaucoup de la structure CDD/DCD. En France, deux grandes structures s’imposent : abba abba ccdeed sonnet italien (parfait) abba abba ccdede sonnet français Mais d’autres variations sont possibles : la forme CDC/CDD (cf

de Ferrare. Presque aussitôt, Marot sera imité par Mellin de Saint-Gelais et les poètes de l’École lyonnaise. La disposition des rimes de Pétrarque (deux quatrains en abba abba fixes, puis ensuite souvent deux tercets cde cde, cdc dcd ou cde dce) est modifiée par Marot en abba abba ccd eed puis, en 1547, par Peletier en abba abba ccd ede. Le premier schéma est dit, abusivement, « sonnet italien » ou sonnet de type « marotique » ; le deuxième, « sonnet français » ou sonnet de type Peletier. Ces deux

structure des rimes Dans un sonnet, les rimes suivent normalement le schéma suivant : soit ABBA ABBA CCD EED (sonnet italien), soit ABBA ABBA CCD EDE (sonnet français). Mais dans tous les cas, les deux quatrains sont bien distincts des tercets, puisqu’ils ne partagent pas de rimes communes. Or, dans ce poème, on a à faire au schéma suivant : ABBA ABBA CCA BBA que l’on peut également lire ABBA ABBA CC ABBA. Ronsard a donc cherché à lier les tercets aux quatrains, en limitant volontairement le nombre

détournant de ses thèmes habituels (ici le sujet traité n'est pas l’amour).. Cependant, le schéma de ce poème est tout à faitclassique, il s'inscrit dans la tradition par ses quatorze vers, ses deux quatrains suivis de deux tercets, des ries de forme ABBA,ABBA,AABCCB et des rimes en alexandrins. Il serait intéressant d'étudierles pensés de l'auteur à travers cette œuvre, ainsi que l'aspect pessimiste et morose de la méditation de l'artiste. Tout d’abord, on déduit, grâce à plusieurs indices, tels

suivies: AABB La lune s'attristait. Des séraphins en pleurs Rêvant l'archet aux doigts, dans le calme des fleurs Vaporeuses, vibraient de mourantes violes De blancs sanglots glissant sur l'azur des corolles (Apparition, Mallarmé) rimes embrassées: ABBA A A B B Tandis que je parlais le langage des vers Elle s'est doucement tendrement endormie Comme une maison d'ombre au creux de notre vie Une lampe baissée au coeur des myrthes verts (Elsa, Louis Aragon) rimes croisées: ABAB A B B A Souvent

de Thomas Sébillet, où il est rapproché de cet autre forme courte qu'est l'épigramme. * La disposition des rimes de Pétrarque (deux quatrains en ABBA - ABBA fixes; puis, souvent, deux tercets CDE -CDE ou CDC - CDC ) a été modifiée par Clément Marot ( 1497 - 1544 ) en ABBA-ABBA-CCD-EED puis par Joachim du Bellay ( 1522 - 1560 ) dans L'Olive en ABBA -ABBA -CCD- EDE. * Le premier schéma est dit « sonnet italien » ou «sonnet Marotique », le deuxième « sonnet Français » (Wikipédia ) ** Le sonnet en tant