Abel Gance

sans joie , Loulou et le Journal d'une fille perdue , avec Louise Brooks). Le cinéma français, sous l'impulsion de Louis Delluc, s'efforce de développer une production intellectuellement ambitieuse où s'illustrent des réalisateurs comme Abel Gance, Marcel L'Herbier, Germaine Dulac et Jean Esptein. Les historiens ont qualifié ce courant esthétique d'«impressionniste» pour l'opposer un peu mécaniquement à l'expressionnisme allemand. Il n'a en effet qu'un très lointain rapport avec l'impressionnisme

dans le courant des années 1920 par la voie des innovations esthétiques. Marcel L'Herbier, Abel Gance, Germaine Dulac et René Clair sont les étendards de ce que l'on appellera la première avant-garde du cinéma. Désireux de se démarquer de l'idéologie de la mise en scène issue du monde théâtral, l'avant-garde française va se livrer à maintes expérimentations visuelles. Ainsi, dans La roue (1923), Abel Gance travaille sur les effets de rythme du montage. Avec Napoléon (1927), il s'essaie au procédé

plus grands personnages de l’histoire. Abel Gance, dans son Napoléon de 1927, livre une vision très idéalisé de l’empereur. Abel Gance voulait rendre hommage à l'empereur en lui consacrant une fresque à la mesure de l'épopée, à travers six films, En 1960, Gance tourna en Yougoslavie un Austerlitz qui peut en être considéré comme le troisième volet, même si on ne saurait y retrouver le souffle initial. On ressent clairement la sympathie que porte Abel Gance à Napoléon Bonaparte. Il a une sorte

Autant-Lara, tourné en mars 1924, dans lequel il interprète « Monsieur 2 », l'amant étranglé au ralenti par le mari. Toujours par l'intermédiaire de son cousin, Artaud rencontre Abel Gance avec qui il sympathise au grand étonnement de l'entourage du cinéaste réputé d'accès difficile. Pour son film Napoléon en préparation, Abel Gance lui promet le rôle de Marat[8]. René Clair : « Quel genre de films aimeriez-vous voir créer ? » Artaud : « Je réclame des films fantasmagoriques, des films poétiques

Le film Policier Français Résumé : Les films policiers entre 1910 et 1939 ont été influencés par les romans policiers et réciproquement du film au roman, avec différents cinéastes Victorin Jasset, Louis Feuillade, Maurice Tourneur, Abel Gance, et Henri Fescourt. Après 1930, le cinéma muet devient sonore et parlant et le cinéma a pris de nouvelles voies. Les films policiers montrent bas-fonds, la nuit, la pluie, la campagne frileuse, un « romantisme de la pègre. » Vers la fin des années 1930

Autant-Lara, tourné en mars 1924, dans lequel il interprète « Monsieur 2 », l'amant étranglé au ralenti par le mari. Toujours par l'intermédiaire de son cousin, Artaud rencontre Abel Gance avec qui il sympathise au grand étonnement de l'entourage du cinéaste réputé d'accès difficile. Pour son film Napoléon en préparation, Abel Gance lui promet le rôle de Marat8. René Clair : « Quel genre de films aimeriez-vous voir créé ? » Artaud : « Je réclame des films fantasmagoriques, des films poétiques, au sens

deux jours avant l’armistice. Il est enterré au cimetière du Père Lachaise. Tous ses amis artistes sont présents : Picasso, Max Jacob, Cendrars, Fernand Léger… B - La Grande Guerre vue par un cinéaste : Abel Gance Pendant la première guerre mondiale, le cinéma n’en est qu’à ses débuts. Abel Gance est le premier à avoir réalisé un film de fiction pendant la guerre, qui ne soit pas un film de propagande. J’accuse est tourné à la fin de la grande guerre. Sa première version sort en 1919. L’histoire

petit nous ont amenées à ce que nous connaissons aujourd'hui. Mai 1932: Brevet Gance-Derbie sur la projection sonore à haut-parleurs multiples. Novembre 1940: Fantasia de Walt Disney sort avec le procédé multicanal Fantasound. 1954: Oklaoma en 70mm Todd-AO 6 pistes magnétiques. 1931, Le multicanal En 1931 Alan Blumlein met au point l'enregistrement de deux pistes optiques distinctes. En 1935 Abel Gance présente la version sonore de Napoléon-Bonaparte en diffusant des sons différents sur

révolutionner la littérature. Il crée le concept du Théâtre et son double, qui balaye toute idée de soumission au texte ou à l’auteur dans la mise en scène. Sa théorie audacieuse échoue mais il trouve consolation dans le cinéma et rencontre le réalisateur Abel GANCE. L’entente entre les deux hommes est excellente. Parallèlement, il écrit quelques scénarios, dont un adapté à l’écran par Germaine Du Lac, La Coquille et le clergyman, adaptation qui le décevra profondément. Sa période parisienne fut marquée

frisant l’étonnement et une désapprobation constante frisant la tristesse. » Toute une tradition romantique fait précocement de Napoléon l'archétype du grand homme appelé à bouleverser le monde. Élie Faure, dans son ouvrage Napoléon, qui a inspiré Abel Gance, le compare à un « prophète des temps modernes ». D'autres auteurs, tel Victor Hugo, font du vaincu de Sainte-Hélène le « Prométhée moderne ». L'ombre de « Napoléon le Grand » plane sur de nombreux ouvrages de Balzac, Stendhal, Musset, mais aussi