Acte Ii La Machine Infernale

Enfin, l’intelligence dans le mal est sans doute la caractérisation principale du méchant. Il est en effet à noter combien l’action maléfique est en quelque sorte subordonnée à l’intelligence tactique qui détaille les stratagèmes par lesquels son acte aura d’autant plus d’éclat : la méchanceté c’est peut-être d’abord la théâtralisation du mal. Ainsi, Firmin bâtit un scénario qu’il croit efficace pour plier les Numance mais sa maladresse ne dupe pas ses supposées victimes, comme le remarque Mme Numance :

le pantomime ( mime , danse , sujet mythologique) , l’attelane ( courte farce avec pers. stéréotypés). -Les auteurs connus sont Plaute ( 254-184 av J-C), inspirateur de Molière , et Terence ( 190-159 av J-C) qui propose un théâtre plus fin. II-Le Théâtre du Moyen-Age et de la Renaissance -A cause des invasions barbares , il faut attendre le Xès pour voir renaître un vrai théâtre. Il y a deux types de théâtre au M-A : le sacré ( mystères et miracles) et le profane ( farces).Le théâtre sacré

roi un duel entre Don Sanche, qui l'aime aussi, et Rodrigue. Elle promet d’épouser le vainqueur. Rodrigue victorieux reçoit du roi la main de Chimène : le mariage sera célébré dans un délai d’un an. La scène est à Séville Structure de l’œuvre ACTE I . Scène 1 – Chimène, Elvire Chimène apprend que son père, le comte Don Gomes, veut la marier à Rodrigue . Scène 2 – L’Infante, Léonor L’Infante avoue à Léonor son amour impossible pour Rodrigue . Scène 3 – Le Comte, Don Diègue Le roi a confié

aussi proliférer les possessifs de la première personne du singulier qui, prononcés sans doute avec emphase, traduisent la jouissance maladive de l’avare. Nous pourrions ajouter un recours au vocabulaire financier du temps comme le « courtier » (acte II, scène 1), « procureur » (intermédiaire) de l’acte III, scène 1. Le retour litanique de quelques expressions comme les « sans dot », « cassette », « argent » sature le discours de l’avare et confère au personnage cet aspect mécanique qui contribue

revenir sur les choix dramaturgiques de Molière et son refus des unités, sur le sens du schéma romanesque de la rencontre et sur l’utilisation d’un symbolisme qui culmine dans la « vanité » finale, construite pour mettre en valeur l’utilisation des « machines » : la victoire du Temps (et de la Mort), selon une 1 - voir sur ce point les travaux de Claude Bourqui. La dramaturgie du Dom Juan de Molière et l’esthétique espagnole du Siècle d’Or, pp. 15-32 esthétique qui fait songer aux fameux

contraire de la liberté Révélée, c’est la liberté d’être dans l’Erreur qui peut remettre en cause le salut de votre âme. Il s’agit d’opérer le salut des âmes malgré vous. Ce conflit de la liberté est au cœur de la condamnation. La Mennais ; prenant acte il sort de l’Eglise, publie en 1834 un best seller « Parole d’un croyant » il en est excommunier, ce qui l’amène à l’extrême gauche en 1840 avant de mourir en 1854. Monarchie de Juillet une défense théorique de la presse, conservateurs soutiennent

C) Tirésias : l’oracle aveugle p.9 à 10 II) Œdipe dans les domaines de l’art p.12 à 18 1) Dans le domaine littéraire : p.12 2) Dans les autres domaines artistiques : p.13 à 17 III) Un mythe intemporel p.18 à 21

conséquentes. Dans son discours funèbre, par une phrase restée célèbre, un ami de l'écrivain reconnut en l’auteur de J’accuse " un moment de la conscience humaine "*.Quant aux circonstances du décès, nul ne peut dire s’il s’agit d’un accident ou d’un acte criminel, et à cet égard, le mystère demeure entier. - Le Naturalisme en Zola Pour Zola l’art doit représenter la réalité nue ,sans embellissement suivant la doctrine codifiée par Taine, le role de l’écrivain , donc, est semblable à celui du

Jacques-Emile Blanche et de François Mauriac. A la fin de mai paraît son deuxième recueil, Le Prince frivole. En août, il passe des vacances à Clarens avec André Paysan, collaborateur à Schéhérazade, avec qui il écrit La Patience de Pénélope, mensonge en un acte, dont Reynaldo Hahn fera la musique. Des articles et des dessins de Cocteau son publiés dans Comoedia. 1911 Grand admirateur de la comtesse de Noailles, il la rencontre le 14 février. Toujours chez Mme Simone, à Trie la Ville, il fait la connaissance

représentation (toutes sections). Texte 1 : Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834), Acte I, Scène 1 Texte 2 : Hugo, Ruy Blas (1838), Acte I, scène 1, v. 1-30 (Il se lève) Texte 3 : Anouilh, Antigone (1947), extrait du Prologue Annexe : Entretien avec Ezio Toffolutti, scénographe et costumier (mise en scène de Ruy Blas à la Comédie-Française, en 2002) Texte 1 Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834) Acte I, scène 1 Scène 1 Une place devant le château. MAITRE BLAZIUS, DAME PLUCHE, LE CHŒUR