Acte Ii Ruy Blas

exceptionnels. Hermani (1830) – Ruy Blas (1838) – Lorenzaccio (1834)  drames romantiques Beaucoup de monologues : acte I, scène 5 ; Hamlet touché par le comédien alors que lui se pose beaucoup de question, acte II, scène 2 ; " Etre ou ne pas être, acte III, scène 1 ; acte IV, scène 4. " O seigneur, nous savons que ce que nous sommes mais ce que nous deviendrons qui le sait ? " acte IV, scène 5  Ophélia. Le château d’Elseneur (Danemark) ; décors extérieurs : • acte I, scènes 1-4 : terrasse sur

2 de l’acte III (p 117) : «  Moi, je n’ai pas d’idées et je n’ai plus rien à briguer en fait d’honneurs et de pouvoir. Si j’exerce ce pouvoir, c’est par compensation (…) à la bêtise et à la haine des dieux » ou aussi dans la scène 5 (p 127) du même acte où Caligula se lasse de ces meurtres « Il y a de moins en moins de monde autour de moi, c’est curieux. Trop de morts, trop de morts, cela dégarnit ». Ces propos renforcent alors l’absurdité du discours du tyran qui s’appuie sur la terreur et le mépris

peut bien, chacun a ses affaires : que je ne vous suis ? Misérable ! tu ne mérites pas de vivre. dérange pas ! Arlequin Doucement, tes forces sont bien diminuées, car je ne t'obéis plus, Iphicrate Esclave insolent ! prends-y garde. 2. Scène 3, acte V, Le mariage de Figaro ou la folle journée, Beaumarchais, 1784 Figaro dans Le barbier de Séville a aidé le comte Almaviva à conquérir Rosine, il l’a épousée. Dans Le mariage de Figaro, il doit à son tour se marier : avec Suzanne, une femme de chambre

danse avec son tambourin : "...Il tenait ses yeux sans cesses attachés sur la bohémienne, et tandis que la folle jeune fille de seize ans dansait et voltigeait au plaisir de tous, sa rêverie, à lui, semblait devenir de plus en plus sombre..." (Livre II, chapitre III). Bien qu'Esméralda soit parfaitement étrangère aux sombres desseins que nourrit Frollo à son égard, celui-ci croit fermement que sa destruction et celle des gitans assainira Paris et purifiera son âme. Claude Frollo, est l'archidiacre

Ruy Blas, Acte III, scène 2 Problématique : Etudiez ce réquisitoire I) Un violent réquisitoire ... a) Une cinglante apostrophe – Ironie féroce de l'apostrophe initiale fonctionnant par antiphrases « Bon appétit, messieurs ! - O ministres intègres ! / Conseillers vertueux ! » [v1], « serviteurs » [v2]. – Ponctuation expressive forte (nombreux points d'exclamation) dans l'exorde (v1 à 9) suggérant une indignation extrême de RB – Reprise du pronom « vous » qui martèle l'accusation. Notez les

GIRON, PILE, COTICE, FINANCIERS, MAGISTRATS, GREFFIERS. PÈRE UBU. – Apportez la caisse à Nobles et le crochet à Nobles et le couteau à Nobles et le bouquin à Nobles ! ensuite, faites avancer les Nobles. © Hatier 2007 éécritures Sujets d’oral ACTE III, SCÈNE 2 Le rom DÉNONCER LA NOIRCEUR DES HOMMES… • QUESTIONS • SUJET 9 5 10 15 20 25 30 35 40 On pousse brutalement les Nobles. MÈRE UBU. – De grâce, modère-toi, Père Ubu. PÈRE UBU. – J’ai l’honneur de vous

indications de mise en scène que vous jugez nécessaires. Dissertation : Assister à une représentation théâtrale permet-il d'apprécier davantage une pièce et de mieux la comprendre ? Texte A - Molière (1622 - 1673), extrait de Dom Juan (1665), acte II, scène 4 Pour obtenir les faveurs d'une jeune paysanne, Charlotte, Dom Juan, un grand seigneur, lui a promis qu'il l'épouserait. Mais Mathurine, une autre paysanne à qui il a fait la même promesse, survient. 1 5 10 15 20 MATHURINE

indications de mise en scène que vous jugez nécessaires. ← Dissertation : Assister à une représentation théâtrale permet-il d'apprécier davantage une pièce et de mieux la comprendre ? Texte A - Molière (1622 - 1673), extrait de Dom Juan (1665), acte II, scène 4 Pour obtenir les faveurs d'une jeune paysanne, Charlotte, Dom Juan, un grand seigneur, lui a promis qu'il l'épouserait. Mais Mathurine, une autre paysanne à qui il a fait la même promesse, survient. |1 |MATHURINE, à Dom Juan -

très largement sa vision de l’art dramatique, du drame romantique. En 1830 il se livre à ce que l’on appela, non sans une certaine exagération, la bataille d’Hernani. Suivent ensuite des drames comme Le roi s’amuse en 1832, Lucrèce Borgia en 1833 ou Ruy Blas en 1838. Après l’échec des Burgraves, en 1843, alors que sa vie privée s’avère problématique (sa fille Léopoldine meurt noyée, ses relations avec sa femme sont conflictuelles, il rencontre avec Juliette Drouet) il ne publie rien pendant une dizaine

délibération, de torture intime, qui pourraient ennuyer le spectateur, en prennent une force et une intensité aussi poignantes qu’un dialogue animé : « Le voici. Vers mon cœur tout mon sang se retire. J’oublie en le voyant, ce que je viens lui dire » (II, 5). « Ô toi, qui vois la honte où je suis descendue, Implacable Vénus, suis-je assez confondue ? » ( (III, 2) L’affrontement prend alors une forme particulière, selon qu’à différents moments l’une ou l’autre de ces aspirations opposées domine et que