Acte Iii Scène 11

second présente les souvenirs de celle-ci, le troisième concerne le deuil de la veuve. Le quatrième acte place définitivement le personnage sous la catégorie des héroïnes maudites tandis que dans le cinquième et dernier acte on la voit s’unir à jamais à son amant par sa chute fatal. Cette répartition parait indispensable afin qu’on puisse procéder au repérage du point de vue narratif. Le premier acte commence avec la présentation de Kostis où le point de vue narratif, comme nous venons de le signaler

[pic]. ACTE 1 Le testament. Dans la chambre d'Argan, le soir. SCÈNE 1 Argan, seul dans sa chambre, fait le compte des traitements qu'il a subis pendant le mois, traitements prescrits par M. Purgon, le médecin, et fournis par M. Fleurant, l'apothicaire. Ces comptes terminés, il appelle sa servante Toinette qui ne vient pas. Il s'irrite et hurle. SCÈNE 2 Toinette arrive enfin. Argan, après avoir pesté contre elle, lui fait débarrasser les objets qu'il a utilisés. Puis il fait demander sa fille

piéce au cinèma. Les Fourberies de Scapin est une farce des plus étudiées et des plus jouées de Molière. ANALYSE DE LA PIÈCE ACTE 1 Scène 1 : Annonce du retour du père d’Octave qui veut faire épouser à son fils la fille de Géronte. Octave et son valet Sylvestre se sentent désespérés par ce retour : l’un craint des reproches, l’autre des coups de bâton. Scène 2 : Octave demande de l’aide à Scapin qui se fait prier rappelant à son habileté et quelques démêlées avec la justice. Octave rencontre

qu’elle met en scène incarnées par des héros à la valeur incontestée et que le public admire avant même que le rideau se lève. Ainsi, dans Bérénice de Racine créée en 1670, Titus, futur empereur de la Rome antique, se trouve confronté à un dilemme qui d’emblée suscite la terreur chez le lecteur : choisir entre la raison d’état qui refuse qu’une reine étrangère puisse devenir impératrice et Bérénice, reine de Palestine qu’il aime. A la scène 4 de l’acte IV, Titus, seul en scène se livre à un

vertus qu’elle met en scène incarnées par des héros à la valeur incontestée et que le public admire avant même que le rideau se lève. Ainsi, dans Bérénice de Racine créée en 1670, Titus, futur empereur de la Rome antique, se trouve confronté à un dilemme qui d’emblée suscite la terreur chez le lecteur : choisir entre la raison d’état qui refuse qu’une reine étrangère puisse devenir impératrice et Bérénice, reine de Palestine qu’il aime. A la scène 4 de l’acte IV, Titus, seul en scène se livre à un monologue

l'ombre. Les masques forment donc des ombres qui piègent à la fois les personnages mais aussi le lecteur de Lorenzaccio. Le motif du masque • Le masque, dans Lorenzaccio, est un motif récurrent et transversal. La pièce débute, dès la scène 2 du premier acte, sur un défilé de masques : « plusieurs masques sortent ». Ce jeu des masques, par métonymie, dresse une image ambiguë des courtisans. Il s’agit d’unmasque social mais aussi du masque du vice, de la corruption.  • Paradoxalement, ces masques

en sentant justement la valeur réelle des propos. (Il faut donc des acteurs très naturels, laissant comme filer malgré eux les propos). Pour le critique Jean Rousset, « Toute pièce de Marivaux est une marche vers l’aveu » et chaque acte s’organise autour d’une scène d’aveu finale qui marque une progression par rapport à l’acte précédent. Le rôle des acteurs témoins, à la fois spectateurs et auteurs, est de faciliter ou de provoquer sans en avoir l’air un aveu qui tarde, parce que les cœurs marivaudiens

COURS du PROFESSEUR Parcours 6 : Le théâtre, Molière et la comédie classique Objectifs : 1. Identifier des caractéristiques liées à la comédie classique du 17ème siècle 2. Ecrire une scène comique et la représenter.  3. Aboutir à une réflexion sur le « genre théâtral » Séquence 1 : Qu’est-ce que le théâtre ? 1. Introduction : Quelles définitions pourriez-vous donner du théâtre ? Que savez-vous… * des lieux où s’effectuent les représentations, * des professionnels du

Gengembre (université de Caen) et Emmanuel Martin (université de Paris XIII), Pocket classiques, 2010, 316 p., dont une préface (p. 5-11), le texte intégral d’Une Conspiration en 1537 (George Sand), p. 207-252, 26 pages intitulées « Les clés de l’œuvre » et un « Dossier historique et littéraire ». Sommaire 1. 2. 3. 4. La scène pédagogique et théâtrale Mise au point sur la scène historique Gérard Gengembre, « LORENZACCIO OU LES AMBIGUITES DU FEMININ », article publié en 1999 dans Le Héros et l’histoire

Clémence Lemanissier 1ère2Pour le 10/11/22COMMENTAIRE COMPOSÉ - LR2Le Malade Imaginaire Introduction rédigée Molière, figure majeure du théâtre au XVIIème siècle, est connu pour ses qualités de dramaturge, de comédien et de metteur en scène. A travers ses comédies, il dépeint les vices de sa société contemporaine, et tout particulièrement le milieu de la bourgeoisie. Ainsi, nous retrouvons la figure du médecin dans nombreuses de ses œuvres, comme c'est le cas dans