Adieu Odieux

affirmation par son contraire »6. À ce sujet, Rousset fait l’éloge de la troisième Lettre, de « son sublime ressassement, son va et vient, ses vœux repris aussitôt que formés, ses « cependant » qui nient ce qu’on vient d’affirmer »7, par exemple : « Adieu, je voudrais bien ne vous avoir jamais vu. Ah ! je sens vivement la fausseté 1 R. Trousson, « Mme de Graffigny: Introduction, p. 66. 2 Ibid. 3 L. Versini, Laclos et la tradition, p. 465. 4 Ibid., p. 168. 5 La terminologie vient de Jean Rousset, op

 137), « tu peux trouver ma conduite légère » (v. 141), « ne m’impute pas cette faiblesse à un amour léger » (v. 147), mais rejette cependant les convenances au nom de cet amour tout-puissant (« Volontiers je voudrais observer les convenances […] mais adieu, bonnes manières », v. 130-131). Juliette, sûre de la force de ses sentiments, craint enfin que Roméo ne soit moins épris ou ne se montre inconstant : « ne jure pas par la lune, l’inconstante lune […] de peur que ton amour ne s’avère aussi changeant »

comtesse volait en montant les rampes et les perrons. Je la vis disparaissant par la porte−fenêtre. Monsieur de Mortsauf s'était assis sur le banc, la tête inclinée, songeur ; ma situation devenait intolérable, il ne me regardait ni ne me parlait. Adieu cette promenade pendant laquelle je comptais me mettre si bien dans son esprit. Je ne me souviens pas d'avoir passé dans ma vie un quart d'heure plus horrible que celui−là. Je suais à grosses gouttes, me disant : M'en irai je ? ne m'en irai−je pas

extraordinairement, il refusa d’assister le dimanche aux offices, il tenait des discours républicains ; enfin, elle crut savoir qu’il avait conduit son fils dans des lieux déshonnêtes. On surveilla leurs relations. Ils ne s’en aimèrent que davantage ; et les adieux furent pénibles, quand Deslauriers, l’année suivante, partit du collège, pour étudier le droit à Paris. Frédéric comptait bien l’y rejoindre. Ils ne s’étaient pas vus depuis deux ans ; et, leurs embrassades étant finies, ils allèrent sur les ponts

Votre bouche... Et bientôt, je briserais, baiser, Ce peu qui nous défend de l'extrême existence, Cette tremblante, frêle, et pieuse distance Entre moi-même et l'onde, et mon âme, et les dieux ! Adieu... Sens-tu frémir mille flottants adieux? 300 Bientôt va frissonner le désordre des ombres! L'arbre aveugle vers l'arbre étend ses membres sombres, Et cherche affreusement l'arbre qui disparaît... Mon âme ainsi se perd dans sa propre

Votre bouche... Et bientôt, je briserais, baiser, Ce peu qui nous défend de l'extrême existence, Cette tremblante, frêle, et pieuse distance Entre moi-même et l'onde, et mon âme, et les dieux ! Adieu... Sens-tu frémir mille flottants adieux? 300 Bientôt va frissonner le désordre des ombres! L'arbre aveugle vers l'arbre étend ses membres sombres, Et cherche affreusement l'arbre qui disparaît... Mon âme ainsi se perd dans sa propre

détail effectué sur les yeux d’Irene, l’impression de ralenti et la mise en relief des deux personnages au détriment des autres personnes grâce à une image plus nette. Cette première scène au flou onirique où l'on perçoit sous forme de flashs les adieux de deux amants sur un quai de gare est une des scènes les plus marquantes du film. Juan José Campanella 26 reproduit les topiques liés à la gare, au quai : le quai est le symbole des au revoir, des valises et des yeux imbibés de larmes.  

comtesse volait en montant les rampes et les perrons. Je la vis disparaissant par la porte-fenêtre. Monsieur de Mortsauf s’était assis sur le banc, la tête inclinée, songeur ; ma situation devenait intolérable, il ne me regardait ni ne me parlait. Adieu cette promenade pendant laquelle je comptais me mettre si bien dans son esprit. Je ne me souviens pas d’avoir passé dans ma vie un quart d’heure plus horrible que celui-là. Je suais à grosses gouttes, me disant : M’en irai je ? ne m’en irai-je pas 

prédestinés qui peut se rencontrer dans la somme totale des gens mariés, et pesez : vous saurez où est le mal. Essayons de pénétrer plus avant dans les causes de cette maladie conjugale. Le mot amour, appliqué à la reproduction de l’espèce, est le plus odieux blasphème que les mœurs modernes aient appris à proférer. La nature, en nous élevant au-dessus des bêtes par le divin présent de la pensée, nous a rendus aptes à éprouver des sensations et des sentiments, des besoins et des passions. Cette double

dire qui ne soit extraordinaire et qui ne parût incroyable d'un autre), il demande de l'argent au magistrat de Sicyone. Nous n'en faisons pas un crime à Verrès, d'autres en ont demandé comme lui. Le magistrat n'en donnant pas, il le punit : cela est odieux, mais n'est pas sans exemple. Apprenez le genre de punition, et vous jugerez quel homme est Verrès. Il fait allumer dans un espace étroit un feu de bois vert et humide: il y fait jeter un homme libre, appartenant à une famille noble dans le pays,