Affaire Poussin

histoire de l'art Semestre 2 Cours 1 Bibliographie BLUNT Anthony, Nicolas Poussin et son temps, Rouen, Musée des Beaux Arts, 1961 BLUNT Anthony, Art et architecture en France ; 1500- 1700, Paris, Macula, 1961 CHASTEL André, L'art Français. L'Ancien Régime (1620-1775) Paris, Flammarion, 2000 CHATELET Albert, Peinture française du XVIIIème siècle, Genève, Skira, 1992 DELAPIERRE Emmanuelle ( Dir. ) Rubens contre Poussin. La querelle du coloris dans la peinture française à la fin du XVIIème siècle

s'identifi au personnage réel ou réaliste : un ouvrier voit son reflet dans les persos de L'Assommoir , un amoureux avec Raphaël dans La Peau de Chagrin, adolescent avec Harry potter ou jeune étudient qui découvre la gde ville comme Paris avec Nicolas Poussin ( texte A ) 4) l'auteur fournis un travail serieux et rigoureux pour donner du réel à ses persos. Par exemple le travail des prénoms et noms, l'onomastie. Les "effets de réel", un pays proche, des lieux précis, rues... 5) les "pseudos romans"

œuvres et les sujets. Le grand format est destiné à la peinture d'histoire, le petit format étant davantage dédié aux natures mortes et aux scènes de genre. Au XIXe siècle, les peintres se sont progressivement libérés de cette hiérarchie. Nicolas POUSSIN 1594-1665 Ordre, clarté et simplicité... La notion de classicisme dans la peinture française du XVIIe siècle est essentiellement incarnée par un peintre qui, paradoxalement, fit l'essentiel de sa carrière non à Paris mais à Rome, en marge des grands

Incipit : « Vers la fin de l’année 1612, par une froide matinée de décembre, un jeune homme dont le vêtement était de très mince apparence, se promenait devant la porte d’une maison située rue des Grands-Augustins, à Paris. » Le jeune Nicolas Poussin, encore inconnu, rend visite au peintre Porbus dans son atelier. Il est accompagné du vieux maître Frenhofer qui émet de savants commentaires sur le grand tableau que Porbus vient de terminer. Il s’agit de Marie l'Égyptienne dont Frenhofer fait l’éloge

Conférence sur le Caravage. Il ne fonde pas d'Ecole mais est à la source de l'Age d'Or de la peinture du XVII siècle → siècle classicisme (Nicolas Poussin) et baroque. Le Caravage suscite encore un grand intérêt → peintre maudit de l'histoire de l'art. Ses peintures sont contrastés : cruauté des images/le cadre. Cf le Crucifix du Christ. Ne nécessite pas des « clés » de lecture mais son œuvre, si abordable n'est elle pas au final plus complexe qu'il n'y paraît ? L'image du Caravage n'a

Etat civil Nom : Nicolas Poussin Dates : 1594-1665 Qualité : Peintre officiel de Louis XIII Son père, issu d’une famille de notaires, sert dans l’armée d’Henri de Navarre. Son père le place chez un maître pour lui enseigner le latin, mais le jeune Nicolas n’est occupé qu’à dessiner. Sa rencontre, à de dix-sept ans, avec le peintre Quentin Varin, détermine probablement sa vocation. Après une formation initiée en Normandie, en 1612 Poussin entre dans l’atelier du nancéen Georges Lallemand, à Paris

l'Espagnol Vélasquez, par exemple). Georges de La Tour, le Tricheur à l'as de carreau Le Tricheur à l'as de carreau (vers 1630-1635), par Georges de La Tour. Peinture à l'huile. (Musée du Louvre, Paris.) L'Enlèvement des Sabines, par Nicolas Poussin (1638). L'art baroque. L'art baroque se développe à Rome au début du XVII°siècle. (voir page 21 le plus célèbre peintre, sculpteur et architecte de cette époque : Le Bernin). C'est l'art de la contre-Réforme catholique. L'art devient un moyen

d'intégrer l'atelier de Rubens à Anvers. C'est un élève de Jacques Fouquières, peintre paysagiste à Bruxelles. Il souhaite visiter Rome mais s'arrête à Paris en 1621, se fixe au quartier latin au collège de Laon où il se lie d'amitié avec Nicolas Poussin et travaille chez les maniéristes Georges Lallemand et Nicolas Duchesne, dont il épouse la fille en 1628. Il quitte l'atelier de Lallemand vers 1625 et commence à travailler pour son compte. Ayant regagné Bruxelles il est rappelé un an plus tard par

ciels fréquemment clairs. Les peintres étudient la nature sur le vif avec des esquisses, mais recomposent en atelier un paysage entièrement intellectuel. Poussin cherche à réaliser une synthèse idéale de fragments naturels car il pense que l’art a pour mission de donner à voir un monde idéal formé dans son esprit avant d’être peint. Nicolas POUSSIN (d’après) (1594-1665) Paysage avec la femme qui se lave les pieds, 1650 Huile sur toile, inv. : 949.1.43 © Reims, musée des Beaux-arts Photo : Christian

C'est est un mouvement qui touche tous les arts : l’architecture, la peinture, la sculpture, la littérature etc. Dans la peinture il réintroduit le paysage, il y a la volonté de revenir à des formes pures, un esprit dit: classique. (Nicolas Poussin (1594-1665) Les Bergers d’Arcadie dit aussi « Et in Arcadia Ego » ) Dans l'architecture il Le mouvement s’étend en France sous le règne de Louis XIV. Dans l’architecture il se caractérise par une étude rationnelle des proportions et par la symétrie