Affiche De Propagande 1934

respectent pas la doctrine. Il s'agit de la « grande terreur » et elle touche principalement des cadres du parti, de l’État et même de l’Armée Rouge.La propagande joue un rôle capital pour le régime imposé par Staline, et un véritable culte de la personnalité est mis en place afin de glorifier le dictateur (construction de statues, affiches de propagande, poèmes en l'honneur de Staline, etc...).2) L'Allemagne d'Hitlera. L'accession au pouvoir d'Hitler Lors de la Première Guerre mondiale,

le principe commun d’idéologie et l’annulation de toute forme de démocratie. Enfin, nous nous intéresserons au modèle politique commun qui compose chaque dictature, en approfondissement les techniques d’embrigadement de la population ou encore la propagande. Afin de répondre a cette problématique dans les meilleures conditions, nous nous appuierons sur plusieurs schémas, illustrant le principe de totalitarisme pour chacun des trois parties. Un premier temps, nous allons aborder les points communs

a sur la cape un crane de mort . La violence des squadristi est denoncer par la présence d’une sorte d’épée qui est dirigée vers le sol, cela peut signifier l’assassinat du pays par l’homme contrôlé par le fascisme, on peut donc conclure que cet affiche antifasciste veut dénoncer l’assassinat du pays par le gouvernement. 6- Czdsc 7- Gd 8- X 9- Dc z 10- Gf 11- Zd 12- Zdfcvdg 13- Zczfd Synthèse : On peut voir que l’utilisation de la terreur varie selon

syndicats. Démocratie qualifiée d'illusion de la souveraineté. L'individu est au service du collectif (parti, nation, État), notamment grâce aux mouvements de jeunesse (doc 4 p 163) Culte du chef : (doc 2 p 163) et doc 2 p 170 : Les affiches de propagande pratiquent le culte du chef. Que ce soit Hitler ou Staline, ils sont présentés comme des bienfaiteurs du peuple, en figure paternaliste. Hitler sur la jeunesse et Staline sur ses ouvriers et paysans. Il est le guide du peuple. - Hitler

Friedrich Krohn, autre membre du groupe Thulé, d’en durcir les angles pour le faire adopter par Hitler. Une fois encore, ce dernier choisira donc de s’appuyer sur des croyances vieilles comme le monde pour faire passer ses messages. La croix gammée affiche clairement un idéal maléfique qui est celui de la race des seigneurs alors que le svastika inspire une force positive. Le svastika est un très ancien signe qui remonte jusqu’à l’âge du bronze indo-européen. Il indique d’abord une rotation autour

partis sont interdits, et les opposants sont enfermés en prison ou dans les premiers camps de concentration ( Ex. : Dachau). -En 1934, Hitler élimine ses rivaux dans les SA ( « Nuit des longs couteaux ») puis devient Reichsführer à la mort du président Hindenburg. -De 1934 à 1936, les éléments du totalitarisme se mettent en place : 1-une propagande permanente : radio, affiches, cérémonies, film 2-le contrôle de la population : police politique (Gestapo), Camps de concentration dirigés par les SS.

une   politique   de   terreur,   mais,   dans   un   désir   d’étudier  l’art  au  sein  des  régimes  répressifs,  nous  constaterons  par  la  suite  que  les  formes   de  propagande  et  de  résistance  sont  identiques  à  celle  des  régimes  totalitaires.  Par  ailleurs,   en  participant  à  la  déportation  de  milliers  de  juifs,  le  régime  de

de l'Armée Rouge. 1./Un Etat d'un type nouveau -Un Etat partisan et centralisé *Lois fascistissimes *Loi du Reichstag donnant les pleins pouvoirs à Hitler (24mars1933) *Constitution de L'URSS de 1936(5p227) -Un chef infaillible avec propagande importante et culte de la personnalité *Portraits de Mussolini(1p226),photos avec slogan "Mussolini a tjs raison" (1p230) ,prière à Mussolini… *Extraits de Mein Kampf(4p227),portraits d'Hitler (2p227) *Portraits, statues de Staline. -Une économie

ART ET NAZISME ART ET NAZISME P3 P4 P5 P6 P7 P8 P9 Introduction L’art nazi Un art de propagande Le culte de la personnalité L’Homme nouveau La musique du IIIe Reich L’art dégénéré P 10 Autodafés P 11 P 11 Exposition sur l’art dégénéré Exposition sur la musique dégénérée P 12 Conclusion S’interroger sur les relations qu’entretenaient les nazis avec le monde artistique revient à se pencher sur un cas précis de la longue histoire des rapports particuliers qui ont toujours existé

culturels et politiques qui accablaient l'Espagne depuis plusieurs générations. Après la proclamation de la IIe République en 1931, l'exacerbation croissante des tensions entre Espagnols culmina avec l'insurrection durement réprimée des Asturies (1934) et la résurgence de troubles civils et de violences réciproques au printemps 1936, après la victoire électorale du Frente Popular. Préparé de longue date, le soulèvement militaire et civil du camp franquiste éclata le 18 juillet 1936, mais sa mise