Ah Je Fus Comme Fou Hugo

que ce fût. Le rien faisait mieux que lui convenir : il le comblait. Dieu avait les yeux perpétuellement ouverts et fixes. S'ils avaient été fermés, cela n'eût rien changé. Il n'y avait rien à voir et Dieu ne regardait rien. Il était plein et dense comme un œuf dur, dont il avait aussi la rondeur et l'immobilité. Dieu était l'absolue satisfaction. Il ne voulait rien, n'attendait rien, ne percevait rien, ne refusait rien et ne s'intéressait à rien. La vie était à ce point plénitude qu'elle n'était pas

en suivant le peuple et le sénat : comme si c’ était une république. Agrippine est contre car elle utilise une question de rhétorique qui appelle un « non ». « Ah ! que de la patrie il soit, s’ il le veut, le père ; Mais qu’ il songe un peu plus qu’ Agrippine est sa mère. » « père » est dans un sens abstrait alors que « mère » est dans un sens concret. « Le père de la patrie » est un rappel du vers 29. Il y a un changement de ton de la part d’ Agrippine « Ah ! ». « De quel nom cependant pouvons-nous

GABRIELLE : DE LA QUESTION DU SACRIFICE A CELLE DE L’IDEALITE « Le sacrifice est fou, le martyre est stupide ; vivre est l'essentiel . »[footnoteRef:1] [1: Hugo, V. (1854). Pleurs dans la nuit. In. Les contemplations ] RESUME : A partir du travail clinique engagé auprès de Gabrielle petite fille de huit ans, et de ses parents dans le cadre d’une consultation parents-enfants mise en place dans un Centre MédicoPsychologique par deux psychologues,

Comment interpréter cette comparaison ? ​ Le poète est comparé à  l’albatros. ​ Tout comme le poète, l’albatros en vol est « ​ le prince des  nuées ​ », il est majestueux lorsqu’il est au­dessus des hommes ordinaires.  Lorsqu’il est par terre, « ​ ses ailes de géant l’empêchent de marcher ​ ».  Cette comparaison illustre le ​ mal­être de Baudelaire​ , le poète, conscient  d’être différent et moqué des autres humains. Il se considère comme un  poète maudit​ , c'est­à­dire ​ incompris des gens de  son époque​ . 

Victor Hugo Le dernier jour d’un condamné BeQ Victor Hugo 1802-1885 Le dernier jour d’un condamné suivi de Claude Gueux La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 141 : version 1.0 2 Du même auteur, à la Bibliothèque Les travailleurs de la mer Les misérables 3 Le dernier jour d’un condamné 4 Préface Il n’y avait en tête des premières éditions de cet ouvrage, publié d’abord sans nom d’auteur, que les quelques lignes qu’on va lire : « Il y a deux manières

suivant le peuple et le sénat : comme si c’ était une république. Agrippine est contre car elle utilise une question de rhétorique qui appelle un « non ». « Ah ! que de la patrie il soit, s’ il le veut, le père ; Mais qu’ il songe un peu plus qu’ Agrippine est sa mère. » « père » est dans un sens abstrait alors que « mère » est dans un sens concret. « Le père de la patrie » est un rappel du vers 29. Il y a un changement de ton de la part d’ Agrippine « Ah ! ». « De quel nom cependant

modèle pour tous les hommes européens: il est d’une générosité sans limites, il se montre vaillant au combat, loyal à son seigneur, à sa patrie et à son Dieu. Le sens de l’honneur lui est plus important que sa propre vie. Les chansons de geste son comme les chanson grecs de l'Antiquité ,par rapport à la mythologie grec et leurs dieux . Ils mettent l’accent sur l’action d’un héros qui représentera le bien contre le mal. La chanson de geste la plus connu est la chanson de Roland. Elle a été créé au

cœur se fend, hypnotisé, bloqué comme quand j'ai tisé J'débloque, j'monte les marches et j'viens à glisser Au sol, six seringues, six douilles, six gouttes de sang Six-six-six, une faux au sommet, mon cœur est battant J'vois une bâtisse, un veau en or, monument dominant Autre monde d'aucune intégrante beauté immonde Hilarité, jouissance, danger, plaisir, péché Infusion d'exquis dans un plat empoisonné à manger Question : dois-je goûter au plaisir défendu Comme si on t'avait tendu un doux fruit

Gwendal Person p25 -La Grotte du Diable, Tifenn Quere p27 -Le Manoir de Kerazan, Kevin Le Berre p29 -Les Yeux jaunes, Manon Fournier p 30 -La Fille de la Terreur, Yoann Le Reun p32 -L'Héritage, Noah Larnicol p33 -De l'autre côté du tableau, Hugo Jaouen p34 -L'Enfant au ciré jaune, Lena Eychenne p35 -Un Démon, Arthur Clodion p40 -L'Animal machiavélique, Thomas Madec p42 -Le Fantôme de Carhaix, Jérôme Hascoët p43 -Le Monde perdu, Klerwi Le Roux Goasmat p44 -Aurore, Gwendoline Goulard

blanche : princesse… Les Trois grands : Eschyle, Sophocle, Euripide. 1. Eschyle (-525/-456, 69 ans). Eschyle est un géant du théâtre. Il faudra attendre Shakespeare pour trouver un poète de cette dimension. Victor Hugo : « Eschyle est magnifique et formidable, comme si l’on voyait un froncement de sourcil au-dessus du soleil ». C’est un homme du –6ème siècle, préoccupé avant tout des problèmes de la Cité. Importance du chœur. Psychologie sommaire mais non inexistante. Même pour les Grecs