Ailleurs Michaux

dans la mer, fait disparaître toute autre trace de sa présence, se retire sur une colline, au-delà des derniers quartiers urbains. Il «écouta, et soudain, par hasard, il se rendit compte que tout l’univers respirait la paix. Il y avait ici comme ailleurs, sans doute, un merveilleux silence. Comme si chacun revenait d’une plongée sous la mer, et perçait la surface d’incidence des flots.» Il trouve une maison abandonnée par ses propriétaires pour la saison, maison où il chasse les rats à coups de queue

melon, Le mois des vendanges. L'anonymat des visages traduit aussi clairement que possible l'attention constante portée par Magritte aux formes identiques, qui s'exprime d'ailleurs dans la plupart des visages qu'il a peints: atones, distraits ou 'ailleurs' comme ceux des somnambules, voire comme ceux des mannequins de vitrine. (Si Magritte substitue des mannequins à des personnes, il semble aussi substituer des personnes à des mannequins). Dans Le mois des vendages, Magritte peint une foule d'hommes

abondante production s'offre ainsi à la curiosité des lecteurs et à l'interrogation morale d'un Las Casas ou d'un Montaigne. On estime à près de six cents le nombre d’œuvres imprimées en français entre 1481 et 1609. Certains critiques affirment par ailleurs que c’est au XVIIe siècle que le récit de voyage s’affirme comme un genre littéraire à part entière. I.3. DU ROMANTISME A LA PERIODE COLONIALE Répondant à un souci de vérité depuis sa genèse, le récit de voyage au XIXe siècle s'élabore en deux temps

encore, la femme. Dessin: Robert Petit-Lorraine Jean-Pierre Rosnay 2 TABLES DES MATIÈRES AUTEURS A. de Lamartine G. de Nerval A. de Musset V. Hugo Ch. Baudelaire P. Verlaine A. Rimbaud G. Apollinaire P. Éluard L. Aragon R. Char H. Michaux R. Desnos P. Fort F. Ponge J. Prévert L. Sédar Senghor Notes …………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………

communément « littérature francophone ». Par ailleurs, le xxe siècle montre également une accélération rapide des avancées scientifiques et technologiques qui vont participer à la richesse des pays occidentaux où s'étend l'influence américaine. La diffusion des œuvres imprimées est devenue très importante (livre de poche – phénomène des « best-sellers ») avec une féminisation du lectorat qu'accompagne une féminisation du monde des écrivains. Par ailleurs, le livre entre de plus en plus en concurrence

François Le Lionnais et Raymond Queneau, entre autres. De nos jours, l’Oulipo est toujours constitué aussi bien par des écrivains que par des mathématiciens, et il se donne pour but d’explorer le rôle des contraintes en littérature. Il a par ailleurs inspiré d’autres « ouvroirs », dont l’Oupeinpo (Ouvroir de Peinture Potentielle), l’Oucuipo (Ouvroir de Cuisine Potentielle) ou encore l’Oulipopo (Ouvroir de Littérature Policière Potentielle). Si j’ai retenu ici le terme « oulipisme » plutôt

dans un fauteuil ». d. Dans Le Seigneur des Anneaux, Tolkien développe un univers peuplé de créatures fantastiques et d’événements merveilleux. On a appelé ce genre romanesque « l’héroïc-fantasy ». e. Dans Voyage en grande Garabagne (1936), Henri Michaux présente des carnets de voyages fictifs en prose, qui décrivent des peuples, animaux ou flores oniriques. La grande sobriété de l'écriture contraste avec l'imagination et l'invention débridée de l'auteur. f. Dans la mise en scène que Bernard Lévy

années 1980-2000, tout comme la poésie tend à se confondre avec la chanson en même temps que l'œuvre de théâtre est remplacée par des mises en scène à partir de textes non spécifiques où le metteur en scène l'emporte sur l'auteur dramatique. Par ailleurs la deuxième moitié du siècle est particulièrement marquée par les expériences de " littérature de laboratoire "et le jeu intellectuel (nouveau roman – littérature potentielle), mais aussi par le poids d'une littérature commerciale en forte concurrence

non des coups, des arguments et non des injures, tisse du lien social : pas seulement de la paix scolaire, de la coexistence (qui peut êtreindifférence), mais de la cohésion groupale, de la confiance interpersonnelle. Quand ces discussions ont par ailleurs des enjeux anthropologiques, comme autant d’énigmes partagées de notre condition, de questions « pour de bon », « pour de vrai », où chacun peut s’enrichir de la mutualisation des tentatives de réponses des autres, où les exigences intellectuelles

entre une réalité explicitement désignée dans le discours et une autre qu'on attendrait virtuellement dans le même contexte mais qui n'est pas nommée et doit être évoquée par le destinataire. Nous fumons tous ici l'opium de la grande altitude Henri Michaux Le terme présent opium, inattendu dans ce contexte, entre en rapport analogique avec d'autres termes virtuellement plus probables comme air. II.1.1. Autres exemples de figures in praesentia L'anaphore (reprise d'un mot en tête de phrase