Alain Robbe Grillet Les Gommes

d’être cocu, fait part à son ami Chrysalde de son intention de se marier. Par précaution il épousera une JF, Agnès, qu’il a fait élever dans une totale ignorance et qu’il enferme dans une maison à l’écart, où elle est gardée par les lourdauds valets : Alain et Georgette. De retour de voyage, il rencontre sur la place de la ville le jeune Horace, fils de son ami Oronte, qui lui conte naïvement les progrès qu’il a fait dans le cœur d’Agnès pendant l’absence de son tuteur, Monsieur de la Souche (il ignore

110 T r a v a u x e t r e c h e r c h e s d e l ’ U M L V Cet artifice a, en effet, été le point de départ de multiples recherches narratives des “nouveaux romanciers” jusqu’à devenir une constante dans leurs œuvres. Dans La Jalousie de Robbe-Grillet, il est question d’un roman “colonial”, analogon du roman en train de s’écrire. La Modification de Butor introduit, outre un certain roman acheté juste avant le départ et qui “renvoie simultanément à La Modification et au livre à venir116”, des

Les Misérables (1862), p. 58 Le nouveau roman et le roman du xxe siècle : – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit (1932), p. 44 – Albert Camus, L’Étranger (1942), p. 62 – Nathalie Sarraute, Planétarium (1959), p. 72 – Alain Robbe-Grillet, Les Gommes (1953), p. 88 L’hyperréalisme : – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 • Des textes théoriques : – Ernest Pinard, Réquisitoire (1857), p. 46 – Ferragus, « La littérature putride » (1868), p. 47 – Émile Zola, Les Romancier naturalistes

Hugo, Les Misérables (1862), p. 58 Le nouveau roman et le roman du xxe siècle : – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit (1932), p. 44 – Albert Camus, L’Étranger (1942), p. 62 – Nathalie Sarraute, Planétarium (1959), p. 72 – Alain Robbe-Grillet, Les Gommes (1953), p. 88 L’hyperréalisme : – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 • Des textes théoriques : – Ernest Pinard, Réquisitoire (1857), p. 46 – Ferragus, « La littérature putride » (1868), p. 47 – Émile Zola, Les Romancier naturalistes (1881)

Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola, L’Assommoir Camus, L’Etranger Céline, Voyage au bout de la nuit Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez Swann Robbe-Grillet, Djinns Argumentation : Montaigne, Sans commencement et sans fin (extraits des Essais) La Fontaine, Fables, extraits (Livre I et VIII, notamment) Voltaire, Candide Diderot, Supplément au Voyage de Bougainville Montesquieu, Les Lettres Persanes

communication, notamment au théâtre, avec Ionesco et Beckett. Vers les années 1950, les écrivains remettent en cause le roman dit traditionnel du XIXème siècle, la forme narrative linéaire, le personnage-carte d'identité et fondent le Nouveau Roman (Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, etc.). A partir des années 70, on ne cesse de questionner toutes les formes littéraires existantes. Les genres hybrides ont une préférence : roman-dialogué, nouvelle adaptable au théâtre, la poésie perd du terrain au profit

se révèle donc aussi particulièrement intéressant. Nous allons tout d'abord déterminer la place du narrateur de Modiano par rapport à l'espace diégétique. Comme la diégèse peut être représentée en choisissant un point de vue restrictif, 1 Alain Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman, Editions de Minuit (Gallimard) Collection Idées, Paris, 1963, pp. 159 et 160. 2 P. Fontanier, Les figures du discours, Editions Flammarion, Paris, 1977, p. 67. 3 Ibid. p. 67. 4 Jean-Michel Adam, Notes sur la littérature

|Commentaire : Ionesco, Rhinocéros, acte I | |- Ionesco, Rhinocéros, acte I |Dissertation : Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-t-il un rôle | |Annexe : Alain Satgé, « Mises en scènes », Samuel |important dans la représentation d’une pièce et contribue-t-il à l’élaboration de| |Beckett : En attendant Godot |son sens pour le spectateur ?

et il resta étendu sans le moindre frisson. George tressaillit et regarda son arme, puis il la jeta derrière lui, très loin sur la rive, près du tas de vieilles cendres. La voix de Slim hurla : - George ! Où es-tu, George ? 6. Les Gommes, Alain Robbe-Grillet, 1953. Wallas introduit son jeton dans la fente et appuie sur un bouton. Avec un ronronnement agréable de moteur électrique, toute la colonne d'assiettes se met à descendre ; dans la case vide située à la partie inférieure apparaît,

scène du héros  du XVIIe siècle à nos jours », le passage de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle