Alain Robbe Grillet Les Gommes

soulier… Giraudoux et ses antiquités Cocteau et sa Machine Pagnol et sa trilogie marseillaise Royaumes de Montherlant Artaud et son double De l’Anouilh Chapitre 21 - La voie aux chapitres (1) La campagne et les fleuves « Le Grand Meaulnes », Alain-Fournier « Jean-Christophe », Romain Rolland « Les Thibault », Roger Martin du Gard Jules Romains, ça vous gratouille ? Marcel Proust, l’Écrivain L’enfant et la mort La cathédrale du temps La petite madeleine… Mort, Proust ? De Chardonne à

doit le réaliser, puis y renonce "C'est parce que Dieu existe que je vais tourner Zazie Lévy revendit les droits à Murat pour 8 millions de francs question : roman adaptable ? risque d'oblitérer la fantaisie verbale… d'après des rumeurs, pour Alain Resnais, non, roman inadaptable selon Malle, Resnais aurait déclaré : "le seul vrai problème pour Zazie est un problème de distribution." Malle se lance dans l'adaptation dès le 15 août 1959, mais sans faire appel à Queneau, qui pourtant n'est

littéraire : Entre-temps, Corneille et Voltaire avaient été les auteurs d’un Œdipe. Au XXe siècle, Cocteau écrivit pour Stravinsky le livret d’un opéra intitulé Oedipus Rex, Gide écrivit un Œdipe et nous reviendrons au chapitre 2 sur Les Gommes de Robbe-Grillet qui présentent une structure oedipienne. Mais il faut bien reconnaître, comme l’écrit Colette Astier, que « la psychanalyse […] a fait sortir Œdipe de la littérature […] Œdipe, de ce fait, semble avoir cessé d’appartenir en propre à la création

langue, Paris, Seuil, 1984, p. 334. Ibid., p. 336. Ibid., p. 337. Ibid., p. 346, 342. Par ailleurs, nous voyons ici à quel point l’interprétation de Roland Barthes de l’image de la ruine comme métaphore poétologique diffère de celle qu’en donne Alain Robbe-Grillet. Présente chez ce dernier dès 1989, ce n’est qu’en 1994 dans Les derniers jours de Corinthe (1994) qu’elle occupe une place centrale dans son projet des Romanesques : “Nous écrivons désormais, joyeux, sur des ruines. Car il ne pourra plus jamais

Les Grecs ont entouré leurs temples de colonnes afin que l’intérieur restât frais malgré l’action du soleil ; le chalet suisse est une forteresse contre la neige ; nos architectes ont inventé les toits pointus parce qu’il pleut souvent chez nous. Alain, « Il n’y a rien de plus triste… » (13 mai 1907), Propos sur les beaux-arts © PUF. 14 VALEUR DES OBJETS 1. Gilbert Simondon : philosophe du XXe siècle dont la thèse intitulée Du mode d’existence des objets techniques révolutionna la façon de penser

”personnage” ! », s’exclame par exemple Alain Robbe-Grillet dans Pour un nouveau roman, avant d’ajouter : « C’est une momie à présent [...] les créateurs de personnages, au sens traditionnel, ne réussissent plus à nous proposer que des fantoches auxquels eux-mêmes ont cessé de croire. Le roman de personnages appartient bel et bien au passé, il caractérise une époque : celle qui marqua l’apogée de l’individu. » Beaucoup de romanciers, au XXe siècle, vont donc gommer les dernières caractéristiques de

si l’on peut réellement tout dire, tout décrire, tout expliquer et si son œuvre si prométhéenne soit-elle, peut prétendre dire le « tout », si en somme, le déversement de paroles généreuses caractérisant son style (« poétique de l'outrance » selon Alain Vaillant et « style de la surcharge » selon Maurice Ménard) ne traduit pas faussement une impression de totalité, de complétude, de plein et une maîtrise totale de la part de l’écrivain. Aline Mura a parfaitement démontré dans différents articles et

« Vous, je ne sais pas si vous pourriez faire quelque chose, sur le plan littéraire avec le radiateur » insista Jed. « Enfin si, il y a Robbe-Grillet, il aurait simplement décrit le radiateur... Mais, je ne sais pas, je ne trouve pas ça tellement intéressant » Il s'enlisait, avait conscience d'être confus et peut-être maladroit, Houellebecq aimait-il Robbe-Grillet ou non il n'en savait rien, mais surtout il se demandait lui-même, avec une sorte d'angoisse, pourquoi il avait bifurqué vers la peinture

Vous, je ne sais pas si vous pourriez faire quelque chose, sur le plan littéraire, avec le radiateur » insista Jed. « Enfin si, il y a Robbe-Grillet, il aurait simple¬ment décrit le radiateur... Mais, je ne sais pas, je ne trouve pas ça tellement intéressant... » Il s'enlisait, avait conscience d'être confus et peut-être maladroit, Houellebecq aimait-il Robbe-Grillet ou non il n'en savait rien, mais surtout il se demandait lui-même, avec une sorte d'angoisse, pourquoi il avait bifurqué vers la peinture

de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet), télescope plusieurs époques (Les Géorgiques de Claude Simon). Le personnage du roman traditionnel est aussi contesté : pour Nathalie Sarraute, il « n’est plus aujourd’hui que l’ombre de lui-même » (L’Ère du soupçon, 1956) ; pour Robbe-Grillet «  le roman de personnages appartient bel et bien au passé » (Pour un nouveau roman, 1961). Les personnages du Nouveau Roman