Alcools Apollinaire Thème Des Femmes

d’APOLLON : intermédiaire entre les dieux et les hommes, il les aide à lire dans le réel la volonté divine Þ révéler les secrets du monde, inciter à la méditation - de DIONYSOS : Dieu du vin et de l’ivresse qui suscitait les excès des Bacchantes, femmes déchaînées et lubriques qui vivaient dans des forêts sauvages. Þ atteindre l’inconnu, créer, provoquer Poésie sacrée, essentielle, inspirée et magique Orphée et le lyrisme : - thèmes du regret, de l’émoi amoureux, de la joie, de la douleur… - formes :

«LA BLANCHE NEIGE» D'APOLLINAIRE Ils chantaient de vieux airs de France Anciens noëls ou chansons de mer… (Apollinaire, «La Noël des milords») Il est des poèmes d'Alcools qui, comme «La Blanche neige», semblent se livrer avec une sorte d'innocence facile, presque élémentaire, où le chant populaire côtoie docilement des images anodines. En vérité, comme chacun sait désormais depuis longtemps, rien n'est simple dans la poésie apollinarienne. Il suffit de creuser un peu pour se trouver bientôt

«LA BLANCHE NEIGE» D'APOLLINAIRE par Mario RICHTER Ils chantaient de vieux airs de France Anciens noëls ou chansons de mer… (Apollinaire, «La Noël des milords») Il est des poèmes d'Alcools qui, comme «La Blanche neige», semblent se livrer avec une sorte d'innocence facile, presque élémentaire, où le chant populaire côtoie docilement des images anodines. En vérité, comme chacun sait désormais depuis longtemps, rien n'est simple dans la poésie apollinarienne. Il suffit de creuser un peu pour se

| |- de DIONYSOS : Dieu du vin et de l’ivresse qui suscitait |- formes : langue souvent obscure et mystérieuse | | | |les excès des Bacchantes, femmes déchaînées et lubriques | | | | |qui vivaient dans des forêts sauvages. |Dionysos et la fureur poétique

d’APOLLON : intermédiaire entre les dieux et les hommes, il les aide à lire dans le réel la volonté divine Þ révéler les secrets du monde, inciter à la méditation - de DIONYSOS : Dieu du vin et de l’ivresse qui suscitait les excès des Bacchantes, femmes déchaînées et lubriques qui vivaient dans des forêts sauvages. Þ atteindre l’inconnu, créer, provoquer Poésie sacrée, essentielle, inspirée et magique Orphée et le lyrisme : - thèmes du regret, de l’émoi amoureux, de la joie, de la douleur…

une priorité donnée au rythme et à la parole dite plutôt que chantée. Formes et thèmes • La poésie moderne - thèmes de la ville, du train, de l’avion, de l’électricité, des pays étrangers APOLLINAIRE Alcools 1913 CENDRARS La prose du transsibérien - thème de l’amour associé au concret, au réel : APOLLINAIRE Poèmes à Lou - formes modernes : absence de ponctuation, vers libres, calligrammes, lyrisme très personnel… • La poésie surréaliste - thèmes du rêve, de la magie, de la liberté, du désir

fait apparaître les traces explicites de l’épistolaire 3 lectures analytiques apparaissent sur le descriptif mais l’analyse forme un ensemble sur lequel on peut revenir dans l’entretien Mettre en évidence la variation (réécriture) à partir du thème du mal-aimé et de l’amour perdu : guerre devenant support poétique Poème épistolaire Poète et le front Une fable médiévale Les funérailles d’un amour perdu Séance 6 Parcours de lecture en groupe : tableau assez exhaustif (choix possible

(New York, MOMA). Ce tableau marque le début de la « pensée cubiste ». Picasso innove parce qu’il rejette les règles qui régissaient la perception de l’espace, le naturalisme des couleurs et les proportions naturelles pour représenter les corps. Les femmes nues sont figurées en trois dimensions et l’espace où elles se meuvent est situé dans un décor en deux dimensions où coexistent en même temps différentes perspectives. Le titre renvoie à ces « maisons d’Avignon », des maisons closes de la rue d’Avignon

Alcools Séance 4 : « La loreley » p 99 Poème placé dans la section des « rhénanes » qui est donc un cycle auquel il appartient. Le « cycle rhénan » • Cf. section recueil : « Nuit rhénane », « Mai », « La synagogue », « Les cloches », « La loreley », « Schinderhannes », « Rhénane d’automne », « Les sapins », « Les femmes » • « La maison des morts », « Automne malade », « Les colchiques », « Marizibill », « Saltimbanques », « Le vent nocturne », « La tzigane », « Automne ». Les

engagement? Peut-on établir une relation entre ces images et son engagement? Dans cet article, nous tenterons de répondre à ces questions en réalisant S f une imagologie par structure et par thème de l’œuvre aragonienne. Nous recenserons, dans un premier temps, les images sur les femmes dans la trame de ses écritures ainsi que dans son contenu superposé, afin de trouver, dans o e un second temps, le point d’achoppement réunissant ces images à l’idée finale qui repose sur son engagement