Alfred De Musset Se Voir Le Plus Possible

française qui permit une plus grande liberté de pensée notamment grâce à la disparition des privilèges dédiés à la noblesse et aux clergés . Ce mouvement favorise donc le «Je», ce qui permet aux poètes de donner leurs visions du monde. C'est pour cela qu'il est intéressant de voir à travers les œuvres de plusieurs auteurs la perception commune d'une même société. (Horace (-65 à -8), Odes ; Lamartine, Les Méditations poétiques ; Victor Hugo, Les Contemplations ; Alfred de Musset, Les Nuits ; Apollinaire

siècle : – Alain-René Lesage, Turcaret (1708) – Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (1730) ; Les Fausses confidences (1737) – Beaumarchais, Le Barbier de Séville (1775) ; Le Mariage de Figaro (1784) ➤ Le théâtre du XIXe siècle : – Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834) – Victor Hugo, Ruy Blas (1838) ➤ Le théâtre du XXe siècle : – Jean Giraudoux, L’Impromptu de Paris (1937) – Jean Anouilh, Antigone (1944) ; La Répétition ou l’amour puni (1951) – Jean Genet, Les Bonnes

    - Texte A : Alfred de Musset, Lorenzaccio, acte IV, scène 9     - Texte B : Jean Giraudoux, Electre, entracte : Lamento du Jardinier (1938)     - Texte C : Samuel Beckett, Oh ! les beaux jours (1963)     - Annexe au texte C : Photographie de la mise en scène de Oh ! les beaux jours par Roger Blin au théâtre du Rond-Point, 1981 (Madeleine Renaud dans le rôle de Winnie)     - Annexe au corpus : Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938). Texte A : Alfred de Musset, Lorenzaccio (1834)

elle fut subjuguée L’un vers l’autre nous furent attirés Sa connaissance j’ai fait Fait l’un pour l’autre, d’elle tout je savais Il n’y avait qu’elle le reste n’était qu’illusion Car je n’avais qu’elle en vision Très vite nous sommes devenus plus qu’amis Je voulais mêler la mienne à la sienne, de ma vie Je parlais sans appréhension Et je le ferais sans aucune abstention Vivre était un verbe qu’on conjuguait à deux Aimer était un verbe trop restrictif pour nous deux Trop facile de se dire

dramatique français , né a Paris 1622-1673. Molière, acteur pendant près de 20 ans avec l'Illustre Théâtre, dans toute la France ; directeur de troupe, metteur en scène, en jouant des pièces d’autres auteurs comme Corneille, écrira ses propres pièces bien plus tard. Donc il sait bien que le théâtre n’est fait que pour être représenté. C’est certainement ce qui la poussé à écrire, « On sait bien que les comédies [et les tragédies] ne sont faites que pour être jouées » dans l'avis au lecteur de L'Amour médecin

Introduction : Cette pièce est extraite de : un spectacle dans un fauteuil. Alfred de Musset aura eut une relation complexe avec George Sand, et c’est d’elle qu’est venue l’idée initiale de cette pièce. Il faut tout d’abord préciser que cette pièce n’est pas vouée à la représentation. Dans la préface, Anne Ubersfeld écrit : « Après l’échec de La nuit vénitienne en septembre 1830, Musset avait apparemment renoncé à la scène, mais non à l’écriture théâtrale ». Nous allons étudier la première scène

loger -par le mariage qui va devenir lui aussi de plus en plus tardif On va avoir des enjeux idéologiques et des enjeux au niveau des représentations qui vont être attribué à la jeunesse. -des caractéristiques intrinsèques : Les révolutionnaires tel que Che Guevara ou encore Staline vont concevoir la jeunesse comme un appui politique (pour les votes). On va voir en la Jeunesse une source de régénération de la société. La jeunesse va se voir attribuer un certain nombre de préjuger négatif

d'amour qui ne soit à douleur Il n'y a pas d'amour dont on ne soit meurtri Il n'y a pas d'amour dont on ne soit flétri Et pas plus que de toi l'amour de la patrie Il n'y a pas d'amour qui ne vive de pleurs Il n'y a pas d'amour heureux Mais c'est notre amour à tous deux Louis Aragon La diane française | La fidélité Se voir le plus possible Se voir le plus possible et s’aimer seulement, Sans ruse et sans détours, sans honte ni mensonge, Sans qu’un désir nous trompe, ou qu’un remords

la thématique du pouvoir (cf. champ lexical du pouvoir : « règne » v3, « ambition » v15, « président » v16, « pouvoir » v19, « charges, emplois, honneurs» v21, « mes états » v38, « le maître » v42) – la mise en place du motif de la vengeance cruel (voir la valeur des futurs catégoriques « Je me vengerai », répétés par deux fois, et qui annoncent la perte inéluctable de la reine). – le couple maître-valet est un motif récurrent dans la tradition du théâtre classique (cf. notamment les pièces de Molière

sous forme d 'un enfant armé d'un arc. 5) Attirance, affective ou physique, qu'en raison d'une certaine affinité, un être éprouve pour un autre être, auquel il est uni ou qu'il cherche à s'unir par un lien généralement étroit. L'amour, c'est beaucoup plus que l'amour (titre d'un roman de Jacques Chardonne,1937) Amourette: amour passager, sans profondeur. Amoureux: qui éprouve de l'amour pour quelqu'un, de l'attirance pour quelque chose. Amour propre: Sentiment de sa propre valeur, de sa dignité