Aloïse

organisationnelles) ; - le capital humain (qualifications et compétences des salariés). . . 3. Le rôle des innovations et des institutions Le rôle de l'innovation dans la croissance économique a été particulièrement bien mis en évidence par Joseph Aloïs Schumpeter. L'entrepreneur, d'après Schumpeter, est un chef d'entreprise qui prend des risques en introduisant des innovations. Ces innovations favorisent la croissance par les gains de productivité qu'elles permettent (innovations de procédé et organisationnelles)

stock de biens capitaux. La période d’extension rapide de ce fonds correspond à la phase ascendante et la période de ralentissement et d’arrêt dans la production de ces biens capitaux correspond à la phase descendante du cycle ».- Complété par Joseph Aloïs Schumpeter. Qui reprend les cycles de K. mais insiste sur le rôle des transformations technologiques. A chaque phase A est associée diffusion d’une nouvelle technologie. La machine à vapeur et le chemin de fer pour la phase 1851-1873, l’électricité

ou non par Bérenger Saunière, c'est aussi le trésor de Blanche de Castille (l'or de la couronne de France). Sous le vieux château de Saxdorf (Allemagne), doit être caché l'or de pirates. En Bavière, à Schambachtal, l'or de Müllers Alois Mederer En Bavière, dans l'Inn, aux abords de Mühldorf, une grosse partie de l'argenterie de Maximilien-Emmanuel de Bavière. Au Mans, des nonnes du couvent des Ursulines ont caché leurs possessions collectives en sécurité ayant peur

WoRnrNcen. - Abstraction et Einfûhlung. Contribution à la psychologie du sryle. Présentation par Dora Velr-lr,R. Traduction par Emmanuel MenrrNeau. F.W.J. Scnelllr,rc. - Textes esthétiques. Présentation par Xavier Trllrer-rr. Traduction par Alain PenNer. Aloïs Rtecl . - Grammaire historique des arts plastiques.Présentationpar Otto P,q.crrr.Traduction par Eliane Knuruolz. W. KaNotNsKy, F. MnRc. - L'Almanach du Blaue Reiter. Présentation par K. LnnrHprr. Georg Luracs. - Philosophiede I'art 09f2-M). Présentationpar

nach München. Kipphardt lernt 1962 Pia-Maria Pavel kennen, mit der er bis zu seinem Tod zusammenlebt. B. Seine Werke und die Preise, die er bekommen hat: Stücke 1952 Entscheidungen 1953 Shakespeare dringend gesucht 1956 Der Aufstieg des Alois Piontek 1961 Die Stühle des Herrn Szmil 1962 Der Hund des Generals 1964 In der Sache J. Robert Oppenheimer 1965 Joel Brand, die Geschichte eines Geschäfts 1967 Die Nacht, in der der Chef geschlachtet wurde 1968 Die Soldaten nach J.M.R.

maladie, de l'insuffisance de nos connaissances et du trop grand nombre d'acteurs concernés. La maladie en elle-même est jeune et n'a jamais été mentionnée dans des écrits historiques antérieurs au XIX° siècle. Elle fût découverte en 1906 par le docteur Alois Alzheimer. Des traitements sont mis en place pour ralentir la progression de la maladie, cependant, aucun cas ayant été guéri n'a été découvert jusqu'à présent. De nombreuses études ont permis aux chercheurs d'émettre des hypothèses sur la manière

valeur ne peut être comprise que par une excellente connaissance des sources littéraires. Il s’oppose donc ici à Heinrich Wölfflin (1864-1945) et au formalisme. Lui-même élève de Von Schlosser (1866-1939), Panofsky est toutefois plus clément envers Alois Riegl (1858-1905) à qui il reprend l’épineux concept de Kunstwollen. En effet, là où les théories formalistes gomment la signification culturelle la pensée panofskienne insiste sur le fait que les formes symboliques sont chargées d’un sens culturel

de loisir. Les manières d’augmenter la Z - la spécialisation (ou division du W) elle suppose des innovation organisationnelles - l’accumulation de capital productif (Via l’investissement) - le progrès technique : somme des innovations (Joseph Alois Schumpeter) innovation, introduction de l’invention dans le processus de production. Sois une innovation de production, sois de procédés, sois organisationnelle.) 3 étapes de l’invention à l’innovation, la recherche fondamentale. (Pris en charge

endroits déterminés – l'élaboration de la perspective en peinture s'enracine dans l'Italie du Quattrocento, la musique occidentale telle que nous la connaissons commence à se codifier avec la réforme grégorienne. De ce point de vue, comme le disait Aloïs Rigel, « l'œuvre d'art est avant tout un document historique » : elle ne peut se comprendre qu'en étant référée à ce qu'il nomme un Kunstwollen, « une volonté de faire œuvre », volonté propre à un moment déterminé d'une culture déterminée, bref à un

très politique ; 2°/sur l'axe Nord-Sud, puisque les Vandales, puis les Arabes conquièrent l'Afrique du Nord ; 3°/interne, puisque l'Europe se scinde en plusieurs entités nationales. Aussi, certains historiens – en premier lieu l'historien allemand Aloïs Riegl au début du XXe siècle – ont repoussé la limite d'une période dénommée « Antiquité tardive » (Spätantike), en mettant justement l'accent sur la permanence de traits caractéristiques de la fin de l'Antiquité jusqu'au règne de Charlemagne. Une